Cote et estimation des œuvres de Joan Miró

Ce qui fait la valeur d'une œuvre de Joan Miró

Peintures uniques sur toile ou sur panneau — Les huiles et les peintures techniques mixtes sur toile, masonite, papier de verre, cuivre ou bois constituent le sommet du marché et ne s'échangent pratiquement que lorsqu'elles figurent au catalogue raisonné des peintures établi par Jacques Dupin et Ariane Lelong-Mainaud. Les acheteurs paient la période, le motif et l'historique des expositions, et une peinture absente de cette littérature est accueillie avec de fortes réserves tant qu'elle n'est pas documentée.

Œuvres uniques sur papier — Les gouaches, aquarelles, pastels, collages et dessins à la plume ou au crayon, y compris les feuilles datées et les études provenant de l'atelier, forment le deuxième niveau et font l'objet de recherches individuelles comme les peintures. Les petits griffonnages, les dédicaces sur des menus ou des pages de livres se vendent bien en deçà des feuilles pleinement abouties.

Céramiques et sculptures en bronze — Les céramiques uniques réalisées avec Josep Llorens Artigas et son fils Joan Gardy Artigas, ainsi que les bronzes fondus en éditions limitées numérotées d'après les assemblages de l'artiste, disposent de leur propre marché régulier. Les fontes du vivant de l'artiste et les pièces portant des cachets de fondeur et des tirages documentés sont valorisées bien au-dessus des éditions posthumes ou sous licence.

Estampes originales signées à la main — Les eaux-fortes, aquatintes, carborundums et lithographies publiés par Maeght, Adrien Maeght, Ediciones Polígrafa et d'autres, signés au crayon et numérotés, constituent l'essentiel de ce qui circule sous ce nom. La valeur dépend de la planche précise, du tirage et du papier, l'œuvre gravé étant catalogué dans des volumes spécifiques consacrés aux gravures, aux lithographies et aux livres illustrés.

Affiches et planches de livres non signées — Les affiches d'exposition, les lithographies diffusées en feuilles libres dans la revue Derrière le Miroir et les planches extraites de livres illustrés sont d'authentiques impressions d'époque, mais elles ont été produites en grand nombre sans signature manuscrite. Il s'agit de matériel relevant du marché décoratif, estimé modestement, essentiellement en fonction de l'état et de l'attrait visuel.

Miró signait habituellement les œuvres uniques « Miró » ou « Joan Miró » dans la partie inférieure de la composition, et inscrivait très souvent au verso, de façon plus complète, son nom, le titre et une date précise, parfois avec la technique et le lieu ; sur les estampes, la signature figure au crayon dans la marge inférieure droite, avec le numéro du tirage (ou E.A., H.C.) à gauche. De nombreuses affiches et lithographies de livres ne portent qu'une signature imprimée dans l'image, qui n'est pas une signature manuscrite. La succession, Successió Miró à Palma, administre les droits de l'artiste et constitue l'interlocuteur habituel pour les questions d'authenticité, aux côtés de la Fundació Joan Miró à Barcelone et de la Fundació Pilar i Joan Miró a Mallorca ; la littérature de référence comprend le catalogue des peintures de Dupin et Lelong-Mainaud, les catalogues des gravures et des lithographies, ainsi que le catalogue des livres illustrés de Patrick Cramer.

• Les reproductions offset de peintures célèbres, vendues encadrées et parfois assorties d'une signature au crayon ajoutée, se trahissent à la loupe par une trame régulière de points ou de rosettes, alors qu'une lithographie originale montre une encre granuleuse déposée dans le papier et qu'une eau-forte présente une cuvette et un léger relief de l'encre.
• Les affiches d'exposition pour Maeght, Pierre Matisse ou pour des expositions muséales sont fréquemment proposées comme des estampes, mais elles portent généralement un texte imprimé, des mentions de galerie ou d'imprimeur dans la marge et une signature faisant partie du dessin imprimé.
• Les lithographies découpées dans Derrière le Miroir ou dans les livres illustrés sont d'authentiques épreuves d'époque, mais non signées, souvent avec un texte imprimé ou une autre image au verso et des feuilles rognées ou pliées.
• Les tirages réalisés après la mort de l'artiste, les céramiques sous licence, les tapisseries et les portfolios réédités circulent largement et se reconnaissent à des tirages très importants ou non numérotés, à des cachets à sec de la succession ou d'une fondation en lieu et place d'une signature au crayon, et à des papiers modernes.

• La période compte énormément : les paysages catalans détaillés et les peintures de rêve des années 1920, les tableaux « sauvages » violents des années 1930, les gouaches des Constellations et les grandes toiles du langage de signes des décennies d'après-guerre sont recherchés différemment, tandis que les reprises tardives de motifs familiers sont plus courantes.
• L'iconographie centrale de la femme, de l'oiseau, de l'étoile et de l'échelle, un format généreux, une couleur puissante sur un fond travaillé et une inscription fermement datée font monter la valeur, alors que les esquisses légères, les feuilles inachevées et les petites œuvres non datées la font baisser.
• La provenance par les marchands historiques qui l'ont représenté, notamment Pierre Matisse à New York et la Galerie Maeght à Paris, ainsi que l'inscription au catalogue raisonné pertinent, comptent parmi les moteurs de prix les plus puissants ; l'absence de la littérature constitue le frein le plus fréquent.
• Pour les estampes, un tirage restreint sur beau papier avec des marges pleines non rognées, une signature au crayon nette et des couleurs fraîches est déterminant, tandis qu'une gouache insolée ou passée, les rousseurs, la brûlure de passe-partout, les marges rognées et les déchirures restaurées sur papier réduisent sensiblement la valeur.

• Photographier la zone de la signature en gros plan et en lumière rasante, afin que l'on puisse voir si le nom est tracé au crayon ou à l'encre en surface, ou imprimé dans l'image.
• Photographier l'intégralité du revers : les inscriptions et la date de l'artiste, le châssis ou le panneau, les étiquettes éventuelles de galerie, d'encadreur ou d'exposition, les cachets de succession ou de fondation, les numéros et les anciennes marques de douane.
• Pour tout élément imprimé, relever le numéro du tirage et tout cachet à sec, le filigrane du papier observé à contre-jour, la présence ou l'absence d'une cuvette, les marges ainsi que les dimensions exactes de la feuille et de l'image.

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