Cote et estimation des œuvres de Pablo Picasso

Ce qui fait la valeur d'une œuvre de Pablo Picasso

Peintures uniques sur toile — Les huiles des périodes bleue et rose, du cubisme analytique et synthétique, des années néoclassiques, les portraits de Marie-Thérèse Walter et de Dora Maar ainsi que les dernières œuvres de Mougins constituent le haut du marché. Chacune est considérée comme un objet singulier dont la valeur dépend de la période, du modèle et de l'historique d'expositions, et non d'un niveau de prix « Picasso » général.

Dessins, gouaches et pastels — Picasso dessinait sans relâche : les œuvres sur papier sont donc les originaux les plus fréquemment rencontrés, de la rapide esquisse à l'encre aux gouaches entièrement abouties et aux compositions au crayon de couleur. Le marché distingue les feuilles dédicacées, exécutées avec spontanéité, des études achevées liées à des tableaux ou à des séries connus, dont la cote est bien supérieure.

Estampes du vivant de l'artiste et livres illustrés — Eaux-fortes, aquatintes, pointes sèches, lithographies et linogravures réalisées avec Lacourière, Mourlot, Crommelynck ou Arnéra, dont la Suite Vollard et la Suite 347, sont collectionnées comme des œuvres autonomes. Les épreuves signées et numérotées en bon état sont estimées bien au-dessus des épreuves d'essai non signées ou des tirages de livre de la même image.

Céramiques Madoura — Plats, pichets, vases et plaques produits à l'atelier Madoura de Vallauris ont été édités en tirages, le plus souvent exécutés par les ouvriers de Madoura d'après les modèles de Picasso, avec un petit nombre de pièces uniques faites de sa propre main. Le marché valorise les pièces uniques à part et estime les éditions selon le modèle, la taille du tirage et la présence des marques Madoura et Edition Picasso.

Affiches et estampes de reproduction — Affiches d'exposition, reproductions photolithographiques et éditions « d'après Picasso », y compris les reproductions posthumes autorisées par la succession, circulent largement et constituent la catégorie la moins cotée. Elles sont considérées comme des objets décoratifs ou documentaires, sauf si l'affiche est elle-même une lithographie imprimée sous la supervision de Picasso.

Picasso a le plus souvent signé en bas à droite ou en bas à gauche au recto, au crayon sur les estampes et les dessins, à la peinture ou à l'encre sur les tableaux, du seul nom « Picasso » ; les œuvres de jeunesse sont parfois signées « P. Ruiz Picasso » ou « P. R. Picasso », et il a fréquemment daté, allant jusqu'à inscrire le jour précis au revers ou dans la marge des œuvres tardives, avec des dédicaces « pour » un ami ou un modèle nommément désigné. Les céramiques Madoura portent des marques estampées ou peintes telles que « Madoura Plein Feu », « Edition Picasso » et « Empreinte originale de Picasso » sous la base, plutôt qu'une signature manuscrite. L'authentification relève des héritiers de l'artiste et de leur administration, et non d'un comité ouvert, et tout travail sérieux d'attribution s'appuie sur les catalogues raisonnés de référence des peintures, des estampes et des céramiques ainsi que sur une provenance documentée.

• Les reproductions photomécaniques de compositions célèbres, souvent vendues encadrées avec une signature imprimée dans l'image, se reconnaissent à la loupe à leur trame régulière de points ou de rosettes, au lieu des tailles gravées, du grain lithographique ou de la touche picturale.
• Les affiches d'exposition et de corrida reproduisant une image de Picasso sont fréquemment prises pour des lithographies originales ; seules les affiches réellement dessinées sur pierre ou sur plaque et imprimées par ses imprimeurs constituent des estampes originales, les autres présentant un lettrage imprimé et des points de trame.
• Les portefeuilles « d'après Picasso » et les éditions de reproduction posthumes portant une signature de la succession, une signature en fac-similé ou une numérotation de tirage n'ont pas été imprimés sous le contrôle de l'artiste et ne doivent pas être décrits comme des estampes réalisées de son vivant.
• Les pièces Madoura sont souvent confondues avec des poteries de Vallauris non autorisées dans le style de Picasso ; les exemplaires authentiques portent les cachets spécifiques Madoura et Edition Picasso et correspondent à un modèle répertorié, tandis qu'un modèle non documenté portant un « Picasso » peint à la main sur la face est un signal d'alerte.

• La période et le sujet priment : les figures des périodes bleue et rose, les natures mortes cubistes et les portraits de Marie-Thérèse et de Dora Maar sont très recherchés, tandis que les dessins au trait tardifs répétitifs, les têtes de mousquetaires et les dédicaces spontanées se situent bien plus bas.
• Pour les estampes, la plaque ou la pierre, le fait que l'épreuve soit signée et numérotée, la taille du tirage, le fait qu'il s'agisse d'une épreuve du vivant de l'artiste sur le papier prévu et qu'elle provienne d'un livre ou d'une édition publiée séparément modifient sensiblement le niveau.
• La provenance compte exceptionnellement pour cet artiste : une filiation traçable jusqu'à Kahnweiler, Rosenberg, Vollard, Madoura ou un don familial documenté, ainsi que l'inscription dans un catalogue raisonné, soutiennent la valeur, alors que les lacunes suscitent le doute compte tenu du volume de faux.
• Les problèmes d'état propres au médium pèsent lourd : papier insolé ou piqué de rousseurs et marges rognées sur les estampes, décoloration des crayons de couleur, craquelures ou restaurations sur les huiles anciennes, éclats, fêles de cuisson ou repeints sur les céramiques.

• Photographier la signature ainsi que toute dédicace ou date en gros plan, et l'intégralité du recto de l'œuvre sous une lumière homogène, sans reflets de verre.
• Photographier l'ensemble du revers, y compris le châssis, le carton de fond, le dessous de la céramique avec tous les cachets et marques, les étiquettes de galerie ou d'exposition, les numéros d'inventaire et toute annotation à la craie ou au crayon.
• Relever le numéro de tirage ou de modèle et les inscriptions marginales, les dimensions de la feuille et de l'image, tout filigrane ou marque de papier visible par transparence, ainsi qu'une prise de vue en lumière rasante montrant si la surface présente une cuvette, une texture de touche ou un brillant d'impression plat.

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