Cote et estimation des œuvres de Keith Haring

Ce qui fait la valeur d'une œuvre de Keith Haring

Peintures uniques et grandes bâches — Les peintures à l'acrylique ou à l'émail sur toile, bâche de vinyle ou supports de récupération des années 1980 constituent le haut du marché, en particulier les bâches à œillets et les œuvres au réseau de lignes dense en all-over. Ce sont les pièces pour lesquelles les acheteurs exigent un historique d'expositions, une provenance solide et la confirmation du canal d'authentification reconnu.

Dessins uniques sur papier — Les dessins à l'encre sumi et au marqueur sur papier, y compris les premiers Subway Drawings à la craie blanche sur papier publicitaire noir mat, se négocient comme des œuvres uniques et sont très recherchés. Les dessins à la craie du métro sont fragiles et souvent montés ou encadrés très tôt : l'état de conservation est examiné de très près.

Tirages d'édition signés du vivant de l'artiste — Les sérigraphies et lithographies publiées du vivant de l'artiste, comme les portfolios et séries bien connus diffusés par ses propres canaux, forment le cœur du marché accessible lorsqu'elles sont signées à la main, datées et numérotées au crayon. Les portfolios complets conservés dans leur intégralité suscitent généralement plus d'intérêt que les feuilles isolées extraites d'un ensemble.

Objets, céramiques et sculptures éditées — Les articles du Pop Shop, céramiques décorées, vases, badges, T-shirts, planches de skateboard et petites sculptures éditées ou fondues à titre posthume circulent largement et sont valorisés essentiellement comme objets de design ou de collection. Les éditions posthumes autorisées par la succession sont acceptées par le marché mais se situent systématiquement bien en deçà des œuvres signées du vivant de l'artiste.

Affiches et reproductions offset — Les affiches d'exposition et d'événement, y compris celles du Pop Shop et des campagnes contre la drogue, pour l'alphabétisation et de sensibilisation au sida, ont été imprimées en très grand nombre et portent le plus souvent une signature imprimée. Leur valeur reste modeste, sauf si elles sont signées à la main et dédicacées, ou si le sujet revêt une importance historique.

Haring signait le plus souvent au marqueur ou au crayon d'un « K. Haring » compact accompagné d'une date complète en jour, mois et année, apposée au revers des toiles et des bâches ou dans la marge inférieure des tirages ; les estampes signées à la main sont normalement signées au crayon, datées et numérotées, parfois avec un timbre sec de l'imprimeur ou de l'éditeur. Il ajoutait fréquemment son personnage du radiant baby ou un petit dessin en guise de dédicace sur les affiches, les livres et les articles du Pop Shop, et ces dédicaces dessinées sont considérées comme des dessins originaux à part entière. Les œuvres sont aujourd'hui examinées par le canal d'authentification lié à la succession de l'artiste ; les certificats plus anciens émis par des organismes ayant depuis cessé leur activité sont accueillis avec prudence, de sorte que la documentation doit toujours être appréciée conjointement avec la provenance, et non isolément.

• Les affiches d'exposition et de campagne portant une signature imprimée dans l'image sont constamment prises pour des estampes signées : il convient de vérifier à la loupe si la signature se situe dans la couche d'encre ou s'il s'agit d'une marque distincte au crayon ou au marqueur en surface.
• Les reproductions offset des compositions célèbres révèlent à la loupe une trame de points régulière, tandis que les véritables sérigraphies présentent des aplats de couleur opaques, légèrement en relief, aux contours nets.
• Les articles du Pop Shop et les produits sous licence reproduisent des motifs authentiques mais sont des produits de grande série, non des éditions, et ne doivent pas être présentés comme des estampes originales, même lorsqu'ils portent des signatures imprimées.
• Les dessins sur papier noir de type métro et les œuvres au marqueur sur carton constituent la catégorie la plus massivement falsifiée, les matériaux étant faciles à se procurer ; des contours hésitants, repris ou d'épaisseur irrégulière sont un signal d'alerte face au trait rapide, continu et assuré de Haring.

• Les œuvres du début et du milieu des années 1980, et tout particulièrement la période du métro et les bâches, sont plus recherchées que la production tardive réalisée sous l'emprise de la maladie ou dans un registre plus décoratif.
• Les motifs iconiques tels que le radiant baby, le chien aboyant, les figures dansantes et le visage à trois yeux sont bien plus vendeurs que les compositions atypiques ou purement abstraites.
• Pour les estampes, la signature manuscrite, un numéro d'édition bas, un portfolio complet et intact ainsi que la présence du timbre sec de l'éditeur ou de l'imprimeur font monter la cote, tandis que les épreuves non signées ou posthumes la font baisser.
• L'état de conservation pèse lourdement : la décoloration des couleurs fluorescentes et Day-Glo sous l'effet de la lumière, les rousseurs et le brunissement au contact du passe-partout sur papier, l'écaillage de la craie sur les œuvres du métro, ainsi que les craquelures ou pliures des bâches de vinyle réduisent sensiblement la valeur.

• Photographier la signature, la date et tout numéro d'édition ou de portfolio en haute résolution et en lumière rasante, afin de pouvoir distinguer une marque au crayon ou au marqueur d'une encre imprimée.
• Photographier l'intégralité du revers, y compris le châssis, le carton de fond, les œillets, les étiquettes, les vignettes de galerie et d'encadreur, les inscriptions et tous les cachets, sans sortir l'œuvre de son cadre.
• Relever les dimensions exactes de la feuille ou de la toile, noter le type de papier ainsi que tout filigrane ou timbre sec, et réunir l'ensemble des factures, certificats, correspondances et documents d'exposition ou de succession se rapportant à l'œuvre.

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