Cote et estimation des œuvres de Salvador Dalí

Ce qui fait la valeur d'une œuvre de Salvador Dalí

Huiles sur toile ou sur panneau — Les huiles autographes, en particulier les petits et moyens formats minutieusement achevés des décennies surréalistes, constituent le cœur du marché et la seule catégorie où des résultats à six chiffres et au-delà sont courants. Ce sont aussi les œuvres les plus scrutées : les acheteurs attendent un historique d'expositions et de propriété documenté ainsi qu'une notice au catalogue raisonné des peintures.

Œuvres uniques sur papier — Aquarelles, gouaches, encres et dessins au crayon, y compris les études d'illustration pour des livres ainsi que pour des projets de joaillerie ou de théâtre, forment un marché profond et actif. La valeur dépend fortement du fait que la feuille soit une composition achevée ou une simple esquisse, et qu'elle se rattache ou non à un projet connu.

Eaux-fortes et lithographies signées du vivant de l'artiste — Les suites gravées publiées du vivant de l'artiste, telles que les gravures sur bois de La Divine Comédie, les ensembles Don Quichotte, Alice et Biblia Sacra, s'échangent régulièrement lorsque la feuille est signée à la main au crayon et numérotée. Les suites complètes accompagnées de leur portefeuille d'origine, de la page de justification du tirage et de la documentation de l'éditeur sont considérées avec beaucoup plus de sérieux que les feuilles isolées.

Éditions de sculptures et de céramiques — Les bronzes et céramiques édités, dont beaucoup ont été produits tardivement ou après la mort de l'artiste d'après des modèles ou des dessins, constituent un marché secondaire qui dépend de la fonderie, de la taille du tirage et de la solidité des documents de l'éditeur. Les fontes non numérotées ou mal documentées sont difficiles à placer.

Affiches et reproductions non signées — Les affiches d'exposition, les reproductions photomécaniques et les assiettes décoratives imprimées d'après des peintures n'ont qu'une modeste valeur décorative. Elles se vendent comme imprimés et non comme œuvres graphiques originales, même lorsqu'une signature figure à l'intérieur de l'image imprimée.

Dalí a signé de manière très variée durant six décennies, d'un simple « Salvador Dalí » accompagné du millésime sur les toiles de jeunesse jusqu'à la signature tardive élaborée, avec un paraphe prolongé sous le nom, intégrant parfois une couronne ou un petit trait croisé ; les peintures sont généralement signées et datées dans un angle inférieur, parfois avec une dédicace, tandis que les estampes étaient signées au crayon dans la marge inférieure et numérotées à gauche. À partir de la fin des années soixante, il est établi qu'il a signé de grandes quantités de feuilles vierges : une signature au crayon sur une estampe ne prouve donc rien quant à ce qui a été imprimé ultérieurement sur la feuille. La Fundació Gala-Salvador Dalí, à Figueres, fait autorité sur son œuvre et tient le catalogue raisonné des peintures ; pour les œuvres graphiques, la littérature de référence sur ses estampes et les archives d'éditeurs conservées constituent le point de départ habituel.

• Les reproductions en offset ou en photolithographie de peintures célèbres, signées au crayon dans la marge, sont extrêmement courantes et se reconnaissent, à la loupe, à une trame régulière de points ou de rosaces, absente d'une véritable eau-forte ou lithographie.
• Les affiches d'exposition et de tourisme représentant les montres molles ou le Christ de saint Jean de la Croix sont des imprimés, identifiables par le texte imprimé, les bords rognés et l'absence de cuvette ou de relief d'encre propre au tirage à la main.
• Les feuilles imprimées longtemps après l'apposition de la signature, sur le papier vierge signé que Dalí a laissé, présentent souvent une signature mal positionnée par rapport à l'image, sans numérotation ou avec un tirage d'une ampleur invraisemblable.
• Les céramiques, verreries, médailles et petits bronzes tardifs portant une signature moulée ou en fac-similé sont des produits décoratifs sous licence plutôt que des œuvres originales, et doivent être accompagnés d'un certificat de l'éditeur pour être seulement pris en considération.

• Les œuvres des décennies surréalistes des années trente, au vocabulaire reconnaissable de formes molles, béquilles, fourmis, tiroirs et paysages côtiers catalans, sont cotées bien au-dessus de la production plus tardive religieuse, atomique et commerciale.
• Une provenance nominative, en particulier une appartenance à Gala, à des collectionneurs surréalistes de la première heure ou à des marchands documentés, ainsi que l'inscription au catalogue raisonné des peintures ou la présence dans de grandes rétrospectives, renforcent sensiblement la confiance et le prix.
• Pour les estampes, un tirage numéroté restreint, une épreuve du vivant de l'artiste sur le papier annoncé avec le filigrane correct, de larges marges non rognées et la présence de la suite complète avec sa page de justification accroissent la valeur, tandis que des épreuves d'artiste en grand nombre et les retirages tardifs la diminuent.
• Les problèmes d'état propres au médium pèsent lourdement : papier insolé et piqué de rousseurs, marges rognées, aquarelle passée et, sur les toiles, fin réseau de craquelures ou vernis jauni sur les passages peints en fine couche et très achevés.

• Photographier la zone de la signature en lumière rasante et en gros plan, afin de distinguer un crayon sur papier d'une signature imprimée dans l'image.
• Photographier l'intégralité du revers : châssis et dos de la toile, ou dos de la feuille avec numéro de tirage éventuel, timbre sec, marque d'éditeur ou de fondeur, étiquettes de galeries, cachets de douane et anciens numéros d'inventaire.
• Relever et photographier les marges et les bords, y compris la cuvette éventuelle, le filigrane observé par transparence, ainsi que l'épaisseur du papier et ses barbes, avec tout portefeuille, page de justification ou certificat les accompagnant.

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