Cote et estimation des œuvres de Jean-Michel Basquiat

Ce qui fait la valeur d'une œuvre de Jean-Michel Basquiat

Grandes peintures à l'acrylique et au bâton à l'huile — Les peintures uniques sur toile ou sur supports de bois assemblés du début et du milieu des années 1980, associant souvent acrylique, bâton à l'huile, peinture aérosol et photocopies collées, constituent le sommet du marché et les œuvres que se disputent les maisons de ventes internationales. Leur valeur dépend fortement de la date, du format et de la présence du vocabulaire reconnaissable des couronnes, crânes, planches anatomiques et mots biffés.

Dessins uniques et œuvres sur papier — Les dessins au bâton à l'huile, au crayon de couleur et en technique mixte sur papier, y compris les pages de carnet et les pièces réalisées sur des papiers trouvés, circulent bien plus fréquemment que les peintures et font l'objet d'échanges actifs. Les feuilles pleinement travaillées, signées ou densément inscrites sont traitées très différemment des simples esquisses ou fragments.

Collaborations et objets peints — Les œuvres réalisées conjointement avec Andy Warhol, les portes peintes, réfrigérateurs, casques, meubles et autres objets trouvés provenant de l'atelier sont rares et suscitent l'intérêt des spécialistes. Le marché les examine de près, car l'état, la documentation et l'historique des expositions pèsent plus que d'ordinaire sur ces supports hybrides.

Estampes et éditions du vivant de l'artiste — L'artiste a produit relativement peu d'estampes éditées de son vivant, principalement des sérigraphies ; elles sont appréciées mais demeurent un segment secondaire par rapport aux œuvres uniques. Seules les épreuves signées et numérotées en bon état sont considérées par le négoce comme de véritables éditions de collection.

Éditions posthumes et produits sous licence — Les estampes autorisées par la succession et, surtout, les produits sous licence tels que planches de skateboard, textiles, jouets et affiches de reproduction diffusés longtemps après la mort de l'artiste constituent un marché décoratif et de design. Ils sont achetés comme des produits dérivés ou des objets de design, et non comme des œuvres originales, et sont estimés en conséquence.

Basquiat signait rarement de manière conventionnelle au recto de ses peintures : il inscrivait plus souvent son tag SAMO© lors de sa toute première période de rue et de cartes postales, ou intégrait son nom, ses initiales, une couronne, des dates et des symboles de copyright dans la composition elle-même, comme éléments de l'imagerie. De nombreuses toiles portent une signature, un titre ou une date au revers, sur le châssis ou sur le support de bois, parfois au bâton à l'huile ou au marqueur ; les dessins peuvent n'être pas signés du tout. Depuis sa mort, les avis d'authenticité ont été pris en charge par sa succession, et les œuvres reposent normalement sur une provenance documentée, un historique d'expositions et l'inclusion dans des catalogues publiés plutôt que sur la seule signature ; les propriétaires doivent noter que le comité d'authentification autrefois lié à la succession n'émet plus d'avis.

• Les reproductions en lithographie offset et les affiches d'exposition imprimées pour des expositions de musées et de galeries sont régulièrement prises pour des estampes, mais sous loupe elles révèlent une trame de points régulière et une encre plate et uniforme, au lieu de l'accumulation cireuse et en relief du bâton à l'huile ou du dépôt épais de l'encre sérigraphique.
• Les reproductions posthumes et sous licence, y compris les éditions tamponnées par la succession ou approuvées par la fondation, sont souvent présentées comme des « estampes originales » alors qu'elles n'ont pas été imprimées sous la supervision de l'artiste et doivent être décrites comme posthumes.
• Les faux grossiers sont fréquents car le vocabulaire est facile à imiter : ils présentent typiquement des couronnes et des lettrages hésitants et d'une pression uniforme, une peinture acrylique moderne homogène, un papier vieilli artificiellement et une signature exceptionnellement soignée accompagnée d'une date au recto.
• Les œuvres sur papier arrachées à des livres, les photocopies de dessins que l'artiste utilisait lui-même comme matériau de collage, ainsi que des feuilles photocopiées plus tardives sont fréquemment vendues comme des dessins uniques ; seul un examen attentif de la surface et du papier révèle l'absence de tout médium tracé à la main.

• Les peintures des années phares du milieu des années 1980 et de la période immédiatement antérieure, lorsque les têtes, couronnes, figures squelettiques et listes de mots sont les plus abouties, se placent nettement au-dessus des œuvres tardives et des pièces sommaires ou de transition.
• Les motifs récurrents que le marché identifie à l'artiste, notamment la couronne à trois pointes, le crâne ou la tête, les boxeurs, les musiciens de jazz et les figures de griots, sont préférés aux compositions purement abstraites ou peu travaillées.
• La provenance par les galeries qui l'ont exposé de son vivant, les premiers catalogues d'exposition et une chaîne de propriété ininterrompue sont déterminants, puisque l'absence d'organe d'authentification fait de la documentation la garantie principale.
• Les problèmes d'état sont propres à chaque médium et coûteux : le bâton à l'huile et le crayon de couleur maculent et se transfèrent, l'acrylique non vernie sur bois brut ou toile est vulnérable à l'abrasion et aux taches, les éléments de photocopie collés jaunissent, et les œuvres sur papier passent, gondolent et se déchirent sur les bords.

• Photographier l'ensemble du recto en lumière uniforme, ainsi que des gros plans de toute couronne, inscription, date, symbole de copyright ou signature, avec une prise de vue en lumière rasante montrant si les tracés sont en relief ou affleurent le papier.
• Photographier l'intégralité du revers, y compris les barres de châssis, les éventuelles traverses de bois, inscriptions, numéros, étiquettes de galerie ou de transporteur, marques de douane et vignettes d'encadreur, sans rien retirer.
• Consigner le support lui-même : dimensions de la feuille ou de la toile, filigranes ou type de papier, numéro d'édition éventuel et timbre sec de l'imprimeur ou de l'éditeur, ainsi que tout cachet de succession ou d'atelier, avec l'ensemble des factures, certificats, catalogues et documents familiaux en votre possession.

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