Cote et estimation des œuvres de Gerhard Richter

Ce qui fait la valeur d'une œuvre de Gerhard Richter

Peintures uniques sur toile — Les toiles Abstraktes Bild réalisées à la raclette, les photo-peintures, les Kerzen (bougies), les marines, les paysages et les monochromes gris constituent le cœur du marché et s'échangent au plus haut niveau à l'international. Elles doivent correspondre à une entrée du catalogue numéroté des œuvres établi par l'artiste lui-même, Richter ayant attribué un numéro de catalogue à chaque toile qu'il reconnaît.

Œuvres uniques sur papier et photographies surpeintes — Les aquarelles, les dessins à l'encre et à la mine de plomb, ainsi que les petites Übermalte Fotografien (photographies recouvertes de restes de peinture) sont des pièces uniques et recherchées, bien que nettement en deçà des toiles en valeur. Les photographies surpeintes sont généralement signées et datées au revers et existent en grand nombre : la qualité du geste pictural et le format déterminent donc le résultat.

Éditions signées à la main et multiples — Richter produit depuis les années 1960 une longue série d'éditions numérotées, soigneusement documentées : lithographies offset, sérigraphies, éditions photographiques, tirages chromogènes, impressions numériques sur papier ou contrecollées entre aluminium et Plexiglas (Diasec), ainsi que des objets tels que des pièces en verre et en miroir. Les exemplaires signés et numérotés figurant dans la liste des éditions de l'artiste disposent d'un marché établi ; les estampes liées aux séries Strip et Cage, les éditions Kerze et les nuanciers sont les plus échangés.

Éditions photographiques et multiples-objets — Les objets édités — miroirs, plaques de verre, sphères, panneaux en émail ou en laque imprimés, et livres réalisés sous forme d'éditions — circulent plus rarement et sont estimés en fonction du tirage, de l'état de conservation et de la présence de l'emballage d'origine ou du certificat. Les dommages au verre, aux surfaces réfléchissantes ou au contrecollage Diasec sont difficiles à réparer et pèsent lourdement.

Affiches, catalogues, reproductions non signées — Les affiches d'exposition et les reproductions de musée d'après des images de Richter sont imprimées en très grandes quantités, voire sans limitation, et sont considérées comme du matériel documentaire ou décoratif plutôt que comme des œuvres d'art. Seule une affiche signée à la main par l'artiste présente une modeste valeur de collection, qui demeure très inférieure à celle de toute édition numérotée.

Richter ne signe généralement pas le recto de ses peintures : il signe, date et ajoute le plus souvent le numéro de catalogue de l'œuvre à la peinture, au crayon ou au feutre au revers de la toile ou sur le châssis, parfois accompagné d'un titre. Les éditions et les œuvres sur papier sont normalement signées au crayon dans la marge inférieure, avec la date et le numéro du tirage inscrit sous forme de fraction, les épreuves d'artiste étant annotées en conséquence ; les photographies surpeintes portent la signature et la date au dos. La référence déterminante est le catalogue numéroté des peintures établi par l'artiste ainsi que la liste distincte et continuellement mise à jour des éditions, tous deux tenus avec le concours de l'atelier ; aucune toile non numérotée ne doit être acceptée sans documentation.

• Les reproductions offset et les affiches de musée d'images célèbres telles que les bougies, les nuanciers ou Betty sont fréquemment encadrées et prises pour des estampes : rechercher les marges rognées, une trame de points d'impression réguliers visible à la loupe, ainsi que l'absence de signature au crayon ou de fraction de tirage.
• Des exemplaires non signés ou non numérotés des éditions photographiques contrecollées en Diasec circulent et sont parfois des tirages postérieurs ou des exemplaires de commerce ; le contrecollage, l'étiquette et le certificat doivent être cohérents avec une édition documentée.
• Les petites toiles abstraites ou œuvres sur papier peintes à la manière de la raclette et signées « Richter » au recto constituent une formule courante chez les faussaires, les peintures authentiques de l'artiste étant cataloguées et presque toujours signées au revers.
• Des photographies surpeintes par des tiers avec de la peinture du commerce imitent les Übermalte Fotografien, mais les exemples authentiques utilisent les restes de peinture de l'atelier et portent une date et une signature manuscrites au verso.

• Les toiles issues des séries reconnues — premières photo-peintures d'après des photographies trouvées ou de presse, nuanciers, monochromes gris, bougies et crânes, Abstrakte Bilder des années 1980 à 2000, marines et paysages — atteignent des niveaux bien supérieurs à ceux des œuvres accessoires ou de transition.
• Le format joue directement : les grandes abstractions en plusieurs panneaux ou de dimensions murales se placent au-dessus des petits formats, tandis que, dans le domaine des éditions, un tirage restreint, le statut d'épreuve d'artiste précoce et un motif recherché élèvent le niveau.
• Une provenance d'une galerie de premier plan ayant représenté l'artiste, l'inscription au catalogue numéroté des œuvres et la participation à des expositions muséales renforcent considérablement une œuvre, tandis que l'absence du catalogue constitue un obstacle sérieux.
• Les problèmes d'état propres à cette œuvre font fortement baisser la valeur : rayures et décollement sur les photographies contrecollées en Diasec, craquelures ou écrasement des empâtements épais réalisés à la raclette, repeints sur les monochromes gris dès lors que la restauration est visible, papiers décolorés par la lumière ou supports de contrecollage jaunis sur les éditions.

• Photographier l'intégralité du revers de l'œuvre — barres du châssis, dos de la toile, panneau de fond du cadre — sous un bon éclairage, en incluant tout numéro manuscrit, date, titre, étiquette de galerie, étiquette d'exposition ou vignette d'expédition.
• Pour une estampe ou un multiple, photographier la feuille entière, marges non rognées comprises, avec des gros plans de la signature au crayon, de la fraction du tirage ou de l'annotation d'épreuve, de tout timbre sec, ainsi que du bord du papier et du filigrane vu par transparence.
• Relever les dimensions exactes, préciser le support et la technique (toile, papier, photographie, Diasec sur aluminium, verre ou miroir) et conserver tout certificat, facture, correspondance de galerie ou document de succession établissant la chaîne de propriété.

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