Cote et estimation des œuvres de David Hockney

Ce qui fait la valeur d'une œuvre de David Hockney

Peintures uniques sur toile — Les peintures à l'acrylique et à l'huile, au premier chef les sujets californiens de piscines et les doubles portraits des années 1960 et 1970 ainsi que les grands paysages du Yorkshire des années 2000, constituent le haut du marché et sont traités comme des lots-phares internationaux. Ils exigent une provenance complète et, dans les faits, des références d'exposition ou de littérature avant toute estimation sérieuse.

Dessins et aquarelles uniques — Les portraits au crayon, au crayon de couleur et à l'encre de ses proches (Celia Birtwell, Ossie Clark, Henry Geldzahler, Gregory Evans, ses parents) ainsi que les études de paysage à l'aquarelle ou issues de l'iPad font l'objet d'échanges actifs et sont clairement signés et datés par l'artiste. La valeur dépend fortement de l'identité du modèle, du format de la feuille et du degré d'achèvement.

Estampes signées et numérotées — Hockney a travaillé sans relâche l'eau-forte, la lithographie et la sérigraphie, des eaux-fortes de A Rake's Progress et des Grimm's Fairy Tales aux lithographies des Paper Pools et de Moving Focus ; ces tirages signés à la main et numérotés forment la part la plus profonde et la plus liquide de sa cote. Les collages photographiques et les dessins sur iPad imprimés plus tardifs sont également édités en tirage limité et signés, et font l'objet d'un catalogage distinct de celui des estampes traditionnelles.

Livres, portfolios, multiples — Les livres illustrés, les portfolios reliés, le matériel d'opéra et d'exposition conçu par Hockney ainsi que quelques multiples en trois dimensions circulent régulièrement, mais à un niveau bien inférieur à celui des estampes indépendantes. Les planches détachées d'un livre valent nettement moins qu'un exemplaire complet et intact, avec son colophon et sa page de justification du tirage.

Affiches et reproductions — Les affiches d'exposition en offset, les reproductions de musée et les images de presse existent en très grand nombre et sont essentiellement décoratives ; seul un exemplaire signé à la main bénéficie d'une légère prime. Elles ne sont jamais cataloguées comme estampes originales, quoi que suggèrent l'encadrement ou l'étiquette de galerie.

Hockney signe généralement au crayon sous l'image sur les estampes, le plus souvent par un « David Hockney » cursif ou les initiales « DH », avec la fraction du tirage à gauche et souvent la date ; beaucoup de ses eaux-fortes et lithographies portent également, dans la marge, le timbre sec de l'artiste ou de l'imprimeur (Petersburg Press, Gemini G.E.L., Tyler Graphics, Crown Point Press). Sur les dessins et les toiles, il signe et date en règle générale au recto ou au verso, en ajoutant fréquemment le nom du modèle ou le lieu, et ses œuvres du début des années soixante portent parfois des signatures ou des inscriptions travaillées directement dans la matière peinte. Comme il s'agit d'un artiste vivant, il n'existe ni cachet de succession ni tirage posthume ; la vérification repose sur les catalogues publiés de son œuvre gravé, sur les archives des imprimeurs et des éditeurs, et sur la chaîne de propriété des galeries.

• Les affiches d'exposition en offset réalisées pour ses rétrospectives muséales, en particulier les images de piscines et de paysages du Yorkshire, sont couramment encadrées et vendues comme des estampes, mais elles révèlent à la loupe une trame régulière en quadrichromie et ne présentent ni cuvette ni numérotation du tirage au crayon.
• Les reproductions photomécaniques tardives portant la mention « d'après David Hockney », ou les tirages à signature imprimée émis à des fins caritatives et promotionnelles, présentent une signature intégrée à plat dans le film d'encre plutôt qu'exécutée au graphite sur le papier.
• Des pages découpées dans des livres illustrés tels que les volumes Grimm ou Cavafy sont parfois rognées, signées d'une main inconnue et présentées comme des eaux-fortes libres ; l'absence d'une empreinte de cuivre correspondant aux dimensions de feuille répertoriées constitue l'indice habituel.
• Les estampes issues des séries iPad et photographiques sont fréquemment copiées en jet d'encre ; un exemplaire authentique doit présenter le papier adéquat, le timbre sec de l'éditeur ou de l'atelier et une numérotation cohérente avec le tirage documenté.

• Les œuvres des années angelines — piscines, douches, arroseurs et doubles portraits d'amis — suscitent la demande la plus soutenue, tandis que le matériel imprimé plus tardif et plus décoratif est bien plus abondant et valorisé en conséquence.
• Des modèles identifiables et nommés, issus du cercle de l'artiste, portent un dessin ou une estampe nettement au-dessus d'une tête anonyme ou d'un simple sujet de nature morte.
• Les tirages restreints des premiers projets d'eaux-fortes et de lithographies sont plus recherchés que les grands tirages ultérieurs, et un numéro bas ou une épreuve annotée (EA, HC, épreuve d'imprimeur) ajoute de l'intérêt lorsqu'elle est documentée.
• Les couleurs insolées et passées, les brûlures de passe-partout, les rousseurs et les marges rognées sont fréquents sur les estampes de Hockney des années soixante et soixante-dix et font fortement chuter la valeur, tout comme toute restauration d'une marge signée.

• Photographier la feuille entière, y compris les quatre marges, avec un gros plan de la signature au crayon, de la fraction du tirage et de tout timbre sec ou gaufrage.
• Photographier le verso et le carton de fond, en relevant les étiquettes de galerie et d'éditeur, les vignettes d'encadreur, les cachets d'exposition et toute inscription de la main de l'artiste.
• Noter les dimensions exactes de la feuille et de l'image, le papier (filigrane, épaisseur, bords à frange ou coupés) et tout problème d'état visible tel que décoloration, rousseurs, plis ou déchirure restaurée.

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