Avaliação e Valor de Mercado de Obras de Pablo Picasso

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O que determina o valor de uma obra de Pablo Picasso

Pinturas únicas sobre tela — Os óleos dos períodos Azul e Rosa, do Cubismo Analítico e Sintético, dos anos neoclássicos, os retratos de Marie-Thérèse Walter e Dora Maar e as obras tardias de Mougins constituem o topo do mercado. Cada obra é tratada como um objeto singular, cujo valor depende do período, do modelo retratado e do histórico de exposições, e não de um nível geral de preços 'Picasso'.

Desenhos, guaches e pastéis — Picasso desenhava constantemente, de modo que as obras sobre papel são os originais mais frequentemente encontrados, desde esboços rápidos a tinta até guaches plenamente elaborados e composições a lápis de cor. O mercado distingue as folhas dedicadas de caráter informal dos estudos acabados ligados a pinturas ou séries conhecidas, avaliados muito mais alto.

Gravuras de vida do artista e livros ilustrados — Águas-fortes, água-tintas, pontas-secas, litografias e linóleos realizados com Lacourière, Mourlot, Crommelynck ou Arnéra, incluindo a Suite Vollard e a Suite 347, são colecionados como obras autônomas. Provas assinadas e numeradas em bom estado de conservação valem bastante mais do que provas não assinadas, de ensaio ou provenientes de livros com a mesma imagem.

Cerâmicas Madoura — Pratos, jarros, vasos e placas produzidos na olaria Madoura, em Vallauris, foram emitidos em edições, em sua maioria executadas pelos artesãos da Madoura a partir de modelos de Picasso, com um pequeno número de peças únicas feitas pela sua própria mão. O mercado precifica as peças únicas separadamente e avalia as edições conforme o modelo, a tiragem e a presença das marcas Madoura e Edition Picasso.

Cartazes e gravuras de reprodução — Cartazes de exposição, reproduções fotolitográficas e edições 'segundo Picasso', incluindo reproduções póstumas autorizadas pelo espólio, circulam amplamente e constituem a categoria de menor valor. São tratados como itens decorativos ou documentais, salvo quando o próprio cartaz for uma litografia impressa sob a supervisão de Picasso.

Picasso assinava mais frequentemente no canto inferior direito ou inferior esquerdo da frente, a lápis nas gravuras e desenhos e a tinta ou a óleo nas pinturas, usando apenas 'Picasso'; as obras iniciais aparecem por vezes assinadas 'P. Ruiz Picasso' ou 'P. R. Picasso', e ele frequentemente datava e chegava a inscrever o dia exato no verso ou na margem das obras tardias, juntamente com dedicatórias 'pour' um amigo ou modelo nomeado. As cerâmicas Madoura apresentam marcas impressas ou pintadas, como 'Madoura Plein Feu', 'Edition Picasso' e 'Empreinte originale de Picasso', na base, em vez de uma assinatura manuscrita. A autenticação é conduzida pelos herdeiros do artista e pela sua administração, e não por um comitê aberto, e o trabalho sério de atribuição apoia-se nos catálogos raisonnés de referência para as pinturas, gravuras e cerâmicas, bem como numa proveniência documentada.

• Reproduções fotomecânicas de composições célebres, muitas vezes vendidas emolduradas com assinatura impressa na imagem, podem ser identificadas sob ampliação pela retícula regular de pontos ou rosetas, em vez de linhas gravadas, grão litográfico ou pinceladas.
• Cartazes de exposições e de touradas que reproduzem uma imagem de Picasso são frequentemente confundidos com litografias originais; apenas os cartazes efetivamente desenhados sobre pedra ou matriz e impressos pelos seus impressores contam como gravuras originais, enquanto os demais apresentam letras impressas e pontos de retícula.
• Portfólios 'segundo Picasso' e edições de reprodução póstumas com assinatura do espólio, assinatura fac-símile ou numeração de tiragem não foram impressos sob o controle do artista e não devem ser descritos como gravuras realizadas em vida.
• Peças Madoura são frequentemente confundidas com cerâmica de Vallauris não autorizada no estilo de Picasso; os exemplares genuínos apresentam os carimbos específicos Madoura e Edition Picasso e correspondem a um modelo registrado, sendo um sinal de alerta um modelo não documentado com um 'Picasso' pintado à mão na face.

• O período e o tema são determinantes: figuras dos períodos Azul e Rosa, naturezas-mortas cubistas e os retratos de Marie-Thérèse e Dora Maar são muito procurados, ao passo que desenhos tardios de linha repetitivos, cabeças de mosqueteiros e dedicatórias informais situam-se em nível bem inferior.
• Nas gravuras, a matriz ou pedra, o fato de a prova ser assinada e numerada, a dimensão da tiragem, tratar-se ou não de uma prova tirada em vida do artista sobre o papel previsto e a sua proveniência de um livro ou de uma edição avulsa alteram substancialmente o patamar de valor.
• A proveniência pesa de forma incomum neste artista: uma linha rastreável até Kahnweiler, Rosenberg, Vollard, Madoura ou uma doação familiar documentada, e a inclusão em catálogo raisonné, sustentam o valor, enquanto lacunas suscitam dúvidas, dado o volume de falsificações.
• Problemas de conservação típicos de cada suporte pesam muito: papel esmaecido pela luz ou com foxing e margens aparadas nas gravuras, desbotamento do lápis de cor, craquelê ou restauro nos óleos iniciais, e lascas, fissuras de cozedura ou repintura nas cerâmicas.

• Fotografe a assinatura e qualquer dedicatória ou data em grande plano, além da frente completa da obra com luz uniforme e sem reflexos do vidro.
• Fotografe todo o verso, incluindo chassi, placa de fundo, base da cerâmica com todos os carimbos e marcas, etiquetas de galeria ou de exposição, números de inventário e quaisquer anotações a giz ou a lápis.
• Registre o número de edição ou de modelo e as inscrições na margem, as dimensões da folha e da imagem, qualquer marca d'água ou marca de papel visível contra a luz, e uma fotografia com luz rasante que mostre se a superfície apresenta marca de matriz, textura de pincel ou brilho plano de impressão.

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