Qual é o valor de uma obra de Marc Chagall? Avaliação profissional

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O que determina o valor de uma obra de Marc Chagall

Pinturas únicas sobre tela — Óleos e têmperas sobre tela — cenas de aldeia, casais de amantes, buquês, temas circenses e bíblicos — constituem o topo do mercado e são tratados como obras maiores quando podem ser associados ao catálogo de Franz Meyer e a um historial de exposições ou de galerias. São quase sempre examinados pelo Comité Marc Chagall antes de uma venda significativa.

Obras únicas sobre papel — Guaches, aquarelas, pastéis e desenhos a tinta ou a lápis representam uma parte muito grande do que circula; os guaches de cor intensa são avaliados muito acima dos esboços sumários. Por serem a parte mais frequentemente falsificada da produção, os compradores esperam um parecer de autenticação e não uma atribuição familiar.

Litografias e água-fortes assinadas à mão — As litografias a cores impressas na Mourlot e as águas-fortes para os livros ilustrados, quando assinadas à mão a lápis e numeradas, constituem um mercado profundo e líquido, referenciado nos catálogos Mourlot–Sorlier e Cramer. As provas de artista e as pequenas tiragens em bom papel situam-se no topo desta categoria.

Cerâmicas, escultura, estudos para vitrais — Pratos pintados, jarras e peças modeladas dos anos passados na Côte d'Azur existem em pequeno número e vendem-se bem quando documentados, tal como as maquetes e os cartões para encomendas de vitrais e mosaicos. Os volumes são reduzidos, pelo que cada peça é avaliada individualmente com base na documentação.

Estampas de livros e cartazes não assinados — As estampas soltas da Verve, da Derrière le Miroir e dos livros ilustrados, bem como os cartazes de exposição da Mourlot, foram impressos em grandes tiragens comerciais e negoceiam-se como gravuras decorativas. Mantêm um valor modesto e são frequentemente apresentados, de forma incorreta, como edições originais assinadas.

Chagall assinava normalmente "Marc Chagall" em caracteres latinos, em geral no canto inferior direito nas pinturas e guaches, acrescentando por vezes um local ou uma dedicatória em francês; obras do início do período russo podem apresentar assinatura em cirílico, e as datas são inconsistentes, muitas vezes acrescentadas mais tarde. Nas gravuras, a assinatura aparece a lápis na margem inferior, com o número da tiragem ou a menção EA/HC do lado oposto, ao passo que uma assinatura impressa dentro da imagem pertence à matriz e não é uma assinatura manuscrita. Os pareceres de autenticidade para pinturas e obras sobre papel são emitidos em Paris pelo Comité Marc Chagall; a bibliografia de referência inclui Franz Meyer para as pinturas, Mourlot e Sorlier para as litografias e Patrick Cramer para os livros ilustrados.

• As reproduções em offset e os cartazes fotomecânicos apresentam uma retícula de pontos regular quando observados à lupa, ao passo que uma litografia ou água-forte mostra camadas contínuas de tinta e, no caso das águas-fortes, uma marca de chapa em relevo.
• As estampas recortadas da Verve, da Derrière le Miroir ou dos livros ilustrados são impressões de época genuínas, mas nunca foram assinadas à mão; texto impresso ou uma segunda imagem no verso são os indícios habituais.
• As litografias executadas por Charles Sorlier a partir de pinturas de Chagall são legitimamente publicadas, mas constituem interpretações 'a partir de' (d'après) o artista e não devem ser descritas como composições originais.
• Assinaturas e numerações a lápis acrescentadas posteriormente a estampas de livros e cartazes não assinados são extremamente comuns, pelo que o papel, as margens e os dados da tiragem devem ser sempre confrontados com os catálogos de gravura.

• Os anos russos e do início do período parisiense, bem como as grandes composições a cores tardias, são muito procurados, enquanto os pequenos buquês repetitivos e os desenhos menores tardios são avaliados muito abaixo.
• Os motivos reconhecíveis — casais sobrevoando a aldeia, o violinista, o circo, os telhados de Paris, as cenas bíblicas — atraem uma procura mais forte do que naturezas-mortas neutras ou estudos.
• Nas gravuras, tudo depende da assinatura manuscrita, de um número de tiragem baixo, de margens amplas e não aparadas e da documentação do impressor ou do editor.
• O estado de conservação pesa muito no papel: manchas de luz, queimadura de passe-partout, foxing e cores desvanecidas em guaches e litografias são difíceis de reverter, e uma lacuna na proveniência ou uma herança não comprovada atrasa qualquer venda.

• Fotografar a zona da assinatura em alta resolução e com luz rasante, registando se está a lápis, a tinta ou a tinta de pintura.
• Fotografar todo o verso — grade/chassi, cartão de suporte ou folha — incluindo eventuais etiquetas de galeria, moldureiro ou exposição, carimbos, inscrições e antigos números de inventário.
• No caso de uma gravura, registar o número da tiragem ou a menção de prova, a folha completa com as suas margens, qualquer carimbo em seco ou marca de água, e uma vista à lupa da imagem para mostrar se existe retícula de pontos.

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