Avaliação e valor de mercado de obras de Joan Miró

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O que determina o valor de uma obra de Joan Miró

Pinturas únicas sobre tela ou painel — Óleos e pinturas em técnica mista sobre tela, masonite, lixa, cobre ou madeira constituem o topo do mercado e são negociados quase exclusivamente quando figuram no catálogo raisonné de pinturas organizado por Jacques Dupin e Ariane Lelong-Mainaud. Os compradores pagam pelo período, pelo motivo e pelo histórico de exposições, e uma pintura ausente dessa literatura é tratada com forte reserva até ser documentada.

Obras únicas sobre papel — Guaches, aguarelas, pastéis, colagens e desenhos a caneta ou lápis de cera, incluindo as folhas datadas e os estudos do ateliê, formam o segundo patamar e são pesquisados individualmente como as pinturas. Pequenos rabiscos, dedicatórias em menus ou em páginas de livros vendem-se muito abaixo das folhas plenamente realizadas.

Cerâmica e escultura em bronze — As cerâmicas únicas realizadas com Josep Llorens Artigas e o seu filho Joan Gardy Artigas, bem como os bronzes fundidos em edições limitadas e numeradas a partir das assemblages do artista, têm um mercado próprio e estável. As fundições feitas em vida e as peças com marcas de fundição e edições documentadas são avaliadas bem acima das edições posteriores ou licenciadas.

Gravuras originais assinadas à mão — Águas-fortes, água-tintas, gravuras a carborundum e litografias editadas por Maeght, Adrien Maeght, Ediciones Polígrafa e outros, assinadas a lápis e numeradas, constituem a maior parte do que circula sob o nome do artista. O valor depende da chapa específica, da tiragem e do papel, e a obra gráfica está catalogada em volumes dedicados às gravuras, às litografias e aos livros ilustrados.

Cartazes e estampas de livro não assinadas — Cartazes de exposição, litografias publicadas soltas na revista Derrière le Miroir e estampas retiradas de livros ilustrados são impressões de época genuínas, mas foram produzidas em grandes quantidades sem assinatura manuscrita. São material do mercado decorativo e têm avaliação modesta, determinada sobretudo pelo estado de conservação e pelo apelo visual.

Miró costumava assinar as obras únicas "Miró" ou "Joan Miró" na parte inferior da composição, e muito frequentemente inscrevia o verso de forma mais completa com o seu nome, o título e uma data precisa, por vezes com a técnica e o local; nas gravuras, a assinatura está a lápis na margem inferior direita, com o número da edição (ou E.A., H.C.) à esquerda. Muitos cartazes e litografias de livro apresentam apenas uma assinatura impressa dentro da imagem, que não é uma assinatura manuscrita. O espólio, a Successió Miró em Palma, administra os direitos do artista e é o ponto de referência habitual para questões de autenticidade, a par da Fundació Joan Miró em Barcelona e da Fundació Pilar i Joan Miró a Mallorca; a literatura de referência é o catálogo de pinturas de Dupin e Lelong-Mainaud, os catálogos de gravuras e litografias e o catálogo dos livros ilustrados de Patrick Cramer.

• Reproduções em offset de pinturas famosas, vendidas emolduradas e por vezes com uma assinatura a lápis acrescentada, denunciam-se sob a lupa pela retícula regular de pontos ou rosetas, ao passo que uma litografia original mostra tinta granulada assente no papel e uma água-forte apresenta marca de chapa e ligeiro relevo da tinta.
• Cartazes de exposição para a Maeght, Pierre Matisse ou mostras de museu são frequentemente oferecidos como gravuras, mas geralmente trazem texto impresso, créditos da galeria ou do impressor na margem e uma assinatura que faz parte do desenho impresso.
• Litografias recortadas da Derrière le Miroir ou de livros ilustrados são impressões de época autênticas, porém não assinadas, muitas vezes com texto impresso ou outra imagem no verso e com folhas aparadas ou dobradas.
• Edições impressas após a morte do artista, cerâmicas licenciadas, tapeçarias e portfólios reeditados circulam amplamente e podem ser reconhecidos por tiragens muito grandes ou não numeradas, por carimbos secos do espólio ou de fundações em vez de assinatura a lápis, e por papéis modernos.

• O período é determinante: as paisagens catalãs detalhadas e as pinturas oníricas dos anos 1920, os quadros "selvagens" e violentos dos anos 1930, os guaches das Constelações e as grandes telas de linguagem sígnica das décadas do pós-guerra são procurados de formas distintas, enquanto as repetições tardias de motivos conhecidos são mais comuns.
• A iconografia central da mulher, do pássaro, da estrela e da escada, a escala generosa, a cor intensa sobre um fundo trabalhado e uma inscrição firmemente datada elevam o valor, ao passo que esboços ligeiros, folhas inacabadas e pequenas obras sem data o reduzem.
• A proveniência através dos marchands históricos que o representaram, nomeadamente Pierre Matisse em Nova Iorque e a Galerie Maeght em Paris, e a inclusão no catálogo raisonné pertinente estão entre os mais fortes fatores de preço; a ausência da literatura é o travão mais comum.
• Nas gravuras, uma tiragem pequena em bom papel, com margens completas e não aparadas, assinatura a lápis nítida e cor fresca é decisiva, enquanto guache desbotado ou danificado pela luz, foxing, queimadura de passe-partout, margens aparadas e rasgões restaurados no papel reduzem substancialmente o valor.

• Fotografe a zona da assinatura em grande plano e com luz rasante, de modo a ser visível se o nome está escrito a lápis ou a tinta sobre a superfície ou impresso dentro da imagem.
• Fotografe todo o verso: as inscrições e a data do artista, a grade ou o painel, quaisquer etiquetas de galeria, moldureiro ou exposição, carimbos do espólio ou de fundações, números e marcas alfandegárias antigas.
• Para qualquer obra impressa, registe o número da edição e eventuais carimbos secos, a marca de água do papel vista contra a luz, a presença ou ausência de marca de chapa, as margens e as dimensões exatas da folha e da imagem.

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