Avaliação e Valor de Mercado das Obras de Paul Gauguin

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O que determina o valor de uma obra de Paul Gauguin

Pinturas a óleo taitianas e bretãs — Os óleos únicos sobre tela ou juta das campanhas de Pont-Aven, Martinica, Taiti e Marquesas estão no topo do mercado e são negociados quase exclusivamente por meio de departamentos especializados, com compradores que esperam a inclusão no catalogue raisonné Wildenstein das pinturas. As telas do período impressionista inicial de Gauguin também têm boa saída, mas situam-se claramente abaixo das figuras polinésias.

Obras em madeira entalhada e cerâmica — Os relevos em madeira entalhados à mão, tikis e bengalas, bem como os recipientes e figuras em grés modelados na década de 1880 em colaboração com o ceramista Ernest Chaplet, são extremamente escassos e alcançam preços elevados quando documentados. Por se tratar de uma área muito falsificada, o mercado valoriza as referências de exposições e bibliografia acima da simples qualidade visual.

Monotipias, desenhos, pastéis — As obras autógrafas sobre papel, incluindo as monotipias traçadas (desenhos por transferência de óleo) dos anos taitianos e marquesanos, pastéis, aquarelas e folhas de caderno de esboços, formam o patamar intermediário mais ativo. Folhas com motivos taitianos reconhecidos ou com ligações preparatórias a pinturas conhecidas são tratadas com muito mais seriedade do que estudos acadêmicos avulsos.

Gravuras do período de vida do artista e xilogravuras — As zincografias da suíte Volpini impressas em papel amarelo vivo e as xilogravuras de Noa Noa e as matrizes relacionadas, impressas na década de 1890, constituem a categoria de gravura colecionável, catalogada na referência Guérin para a obra gráfica. As provas impressas pelo artista ou sob sua supervisão, nos papéis originais, valem substancialmente mais do que tiragens posteriores.

Edições póstumas e tiragens posteriores — As xilogravuras tiradas após a morte do artista a partir das matrizes remanescentes, em especial as edições organizadas por seu filho Pola Gauguin em Copenhague na década de 1920, circulam amplamente e são vendidas como provas póstumas. Têm um valor real, porém modesto, e nunca devem ser descritas simplesmente como gravuras de Gauguin sem essa ressalva.

Gauguin assinava com mais frequência a tinta num canto inferior como 'P. Gauguin', muitas vezes seguido de um ano de dois dígitos, e usava o monograma condensado 'PGO' em matrizes de madeira, cerâmicas e alguns desenhos; muitas telas taitianas trazem também um título em taitiano pincelado na própria superfície pictórica, que faz parte da obra e não é um acréscimo posterior. Numerosos desenhos, monotipias e páginas de caderno de esboços autênticos não são assinados, de modo que a ausência de assinatura não é, por si só, desqualificante. Para as pinturas, o ponto de referência aceito é o catalogue raisonné Wildenstein, enquanto a obra gráfica é normalmente citada pelo respectivo número Guérin; não existe um carimbo de espólio em uso geral, e assinaturas manuscritas modernas acrescentadas a lápis em xilogravuras póstumas são um sinal de alerta.

• Reproduções fotomecânicas e em offset de composições taitianas famosas, muitas vezes extraídas das publicações ilustradas de Noa Noa ou de catálogos de exposição, denunciam-se sob ampliação por uma retícula regular de pontos ou rosetas, ausente nas provas de xilogravura e zincografia.
• As xilogravuras póstumas tiradas das matrizes originais na década de 1920 são provas genuínas, mas não são obras do período de vida do artista, e reconhecem-se pelo papel do século XX de aspecto recente, pela entintagem uniforme e carregada e pelo 'PGO' entalhado na matriz em vez de uma assinatura manuscrita.
• Cartazes de exposição do século XX e litografias coloridas 'segundo Gauguin' para retrospectivas de museus são frequentemente emoldurados e vendidos como originais, embora títulos impressos, nomes de museus, textos sobre o local ou letras cortadas junto a uma margem geralmente permaneçam visíveis.
• Óleos bretões e taitianos falsos são comuns e costumam apresentar tela moderna tecida à máquina em chassis grampeados, tinta brilhante de secagem rápida e assinatura excessivamente legível, ao passo que Gauguin pintava muitas vezes de forma fina e mate sobre juta ou aniagem grosseira e absorvente.

• Os temas polinésios da década de 1890, sobretudo figuras femininas sentadas ou de pé com paisagem e motivos simbólicos, ocupam o primeiro lugar, enquanto as paisagens de Rouen, Copenhague e do início do período parisiense dos anos impressionistas situam-se bem abaixo delas.
• As obras sintetistas da Bretanha, com zonas de cor planas e conteúdo espiritual ou folclórico, são mais valorizadas do que as peças naturalistas da mesma estada, e os temas da Martinica são prezados pela sua raridade.
• A proveniência contínua importa aqui de forma excepcional, em particular a posse inicial através de Vollard ou do círculo dinamarquês da família da esposa do artista, a inclusão nos catálogos de referência e um histórico de exposições documentado, sem lacunas inexplicadas no período da guerra.
• Os problemas de conservação típicos do meio pesam muito: descamação e abrasão sobre juta absorvente pintada de forma fina, limpezas excessivas no passado em superfícies mates, folhas amarelas da suíte Volpini desbotadas pela luz ou margens de gravura foxadas e aparadas reduzem todas o valor.

• Fotografar a assinatura ou o monograma 'PGO' e qualquer inscrição em taitiano com luz rasante e em grande plano, de modo que a pincelada ou o entalhe da matriz possam ser distinguidos de letras impressas.
• Fotografar todo o verso: a trama da tela e qualquer textura de juta ou aniagem, a construção do chassi, carimbos de cera ou de coleção, etiquetas antigas, números de inventário e inscrições manuscritas.
• No caso de gravuras e obras sobre papel, registrar as dimensões da folha, quaisquer anotações ou numerações a lápis, a cor e a textura do papel, marcas d'água observadas contra a luz e um detalhe ampliado de uma área entintada.

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