Avaliação e Valor de Mercado de Obras de Gerhard Richter

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O que determina o valor de uma obra de Gerhard Richter

Pinturas únicas sobre tela — As telas Abstraktes Bild executadas com rodo (squeegee), as pinturas-fotográficas, as Kerzen (velas), as marinhas, as paisagens e os monocromos cinzentos constituem o núcleo do mercado e são negociados internacionalmente ao mais alto nível. Devem corresponder a uma entrada no catálogo numerado de obras do próprio artista, uma vez que Richter atribuiu um número de catálogo a cada tela que reconhece.

Obras únicas sobre papel e fotografias sobrepintadas — Aguarelas/aquarelas, desenhos a tinta e a grafite e as pequenas Übermalte Fotografien (fotografias sobrepintadas com tinta residual) são únicas e procuradas, ainda que claramente abaixo das telas em termos de valor. As fotografias sobrepintadas são normalmente assinadas e datadas no verso e existem em grande número, pelo que a qualidade do gesto pictórico e a dimensão determinam o resultado.

Edições e múltiplos assinados à mão — Richter produziu, desde a década de 1960, uma longa e cuidadosamente documentada série de edições numeradas: litografias offset, serigrafias, edições fotográficas, impressões cromogéneas, impressões digitais sobre papel ou montadas entre alumínio e Perspex (Diasec), além de objetos como peças em vidro e espelho. Os exemplares assinados e numerados constantes da lista de edições do artista têm um mercado estabelecido; as gravuras relacionadas com Strip e Cage, bem como as edições Kerze e das cartas de cores, são as mais transacionadas.

Edições fotográficas e múltiplos-objeto — Os objetos editados — espelhos, placas de vidro, esferas, painéis em esmalte ou laca impressos e livros produzidos como edições — circulam de forma mais rarefeita e são avaliados em função da tiragem, do estado de conservação e da subsistência da embalagem original ou do certificado. Danos no vidro, nas superfícies espelhadas ou no laminado Diasec são de difícil reparação e pesam fortemente.

Cartazes, catálogos e reproduções não assinadas — Os cartazes de exposição e as reproduções de museu a partir de imagens de Richter são impressos em quantidades muito elevadas ou ilimitadas e são tratados como material documental ou decorativo, e não como obras de arte. Apenas um cartaz assinado à mão pelo artista possui um valor modesto para colecionadores, mantendo-se muito abaixo de qualquer edição numerada.

Richter geralmente não assina a frente das suas pinturas: assina, data e habitualmente acrescenta o número de catálogo da obra a tinta, lápis ou caneta de feltro no verso da tela ou na grade/chassis, por vezes com um título. As edições e as obras sobre papel são normalmente assinadas a lápis na margem inferior, com a data e o número da edição escrito em forma de fração, sendo as provas de artista assinaladas em conformidade; as fotografias sobrepintadas trazem a assinatura e a data no verso. A referência decisiva é o catálogo numerado de pinturas do próprio artista e a lista separada e continuamente atualizada das edições, ambos mantidos com o envolvimento do atelier, e nenhuma tela sem número deve ser aceite sem documentação.

• Reproduções offset e cartazes de museu de imagens célebres, como as velas, as cartas de cores ou Betty, são frequentemente emoldurados e confundidos com gravuras — procure margens aparadas, uma trama de pontos de impressão regulares sob ampliação e a ausência de assinatura a lápis ou de fração de edição.
• Circulam exemplares não assinados ou não numerados das edições fotográficas montadas em Diasec, por vezes de produção posterior ou cópias comerciais; a montagem, a etiqueta e o certificado devem ser coerentes com uma edição documentada.
• Pequenas telas abstratas ou obras sobre papel pintadas à maneira do rodo (squeegee) e assinadas 'Richter' na frente são uma fórmula corrente dos falsificadores, já que as pinturas genuínas do artista estão catalogadas e quase sempre assinadas no verso.
• Fotografias sobrepintadas por terceiros com tinta comercial imitam as Übermalte Fotografien, mas os exemplares genuínos utilizam a tinta residual do atelier e apresentam data e assinatura manuscritas no verso.

• As telas das séries reconhecidas — as primeiras pinturas-fotográficas a partir de fotografias encontradas ou de imprensa, as cartas de cores, os monocromos cinzentos, as velas e caveiras, os Abstrakte Bilder das décadas de 1980 a 2000 e as marinhas e paisagens — alcançam valores muito superiores aos de obras ocasionais ou de transição.
• A escala pesa diretamente: as abstrações de grandes dimensões, em múltiplos painéis ou à escala de parede, situam-se acima das obras de pequeno formato, enquanto, nas edições, uma tiragem reduzida, o estatuto de prova de artista precoce e um motivo desejável elevam o patamar.
• A proveniência de uma galeria de primeira linha que representou o artista, a inclusão no catálogo numerado de obras e a presença em exposições museológicas reforçam consideravelmente uma obra, ao passo que a ausência do catálogo constitui um obstáculo sério.
• Problemas de conservação específicos desta obra reduzem fortemente o valor: riscos e delaminação em fotografias montadas em Diasec, fissuração ou achatamento do impasto espesso aplicado com rodo, retoques em monocromos cinzentos onde qualquer reparação seja visível, e papel desvanecido pela luz ou montagens descoloradas nas edições.

• Fotografe todo o verso da obra — travessas do chassis, tardoz da tela, placa de fundo da moldura — com boa luz, incluindo qualquer número manuscrito, data, título, etiqueta de galeria, etiqueta de exposição ou autocolante de transporte.
• No caso de uma gravura ou múltiplo, fotografe a folha completa, incluindo as margens não aparadas, com grandes planos da assinatura a lápis, da fração da edição ou da anotação de prova, de qualquer carimbo em seco e do bordo do papel e da marca de água vistos contra a luz.
• Registe as dimensões exatas, indique o suporte e a técnica (tela, papel, fotografia, Diasec sobre alumínio, vidro ou espelho) e conserve qualquer certificado, fatura, correspondência de galeria ou documento de herança que estabeleça a cadeia de propriedade.

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