Valutazione e stima del valore delle opere di Gerhard Richter

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Cosa determina il valore di un'opera di Gerhard Richter

Dipinti unici su tela — Le tele Abstraktes Bild realizzate con lo squeegee, i quadri fotografici, le Kerzen (candele), le marine, i paesaggi e i monocromi grigi costituiscono il nucleo del mercato e vengono trattati a livello internazionale ai massimi livelli. Devono corrispondere a una voce del catalogo delle opere numerato dell'artista stesso, poiché Richter ha assegnato un numero di catalogo a ogni tela da lui riconosciuta.

Opere uniche su carta e fotografie sovradipinte — Gli acquerelli, i disegni a inchiostro e a grafite e le piccole Übermalte Fotografien (fotografie sovradipinte con colore residuo) sono opere uniche e ricercate, pur collocandosi nettamente al di sotto delle tele quanto a valore. Le fotografie sovradipinte sono di norma firmate e datate al verso ed esistono in gran numero, per cui a determinare il risultato sono la qualità del gesto pittorico e le dimensioni.

Edizioni firmate a mano e multipli — Dagli anni Sessanta Richter ha realizzato una lunga serie di edizioni numerate accuratamente documentate: litografie offset, serigrafie, edizioni fotografiche, stampe cromogeniche, stampe digitali su carta o montate tra alluminio e Perspex (Diasec), oltre a oggetti come opere in vetro e specchi. Gli esemplari firmati e numerati presenti nell'elenco delle edizioni dell'artista hanno un mercato consolidato; le stampe legate a Strip e Cage, le edizioni Kerze e quelle delle tavole di colori sono le più trattate.

Edizioni fotografiche e multipli-oggetto — Gli oggetti in edizione — specchi, lastre di vetro, sfere, pannelli in smalto o lacca stampati e libri prodotti come edizioni — circolano più raramente e vengono valutati in base alla tiratura, allo stato di conservazione e alla presenza dell'imballaggio originale o del certificato. I danni al vetro, alle superfici a specchio o alla laminazione Diasec sono difficilmente rimediabili e incidono pesantemente.

Manifesti, cataloghi, riproduzioni non firmate — I manifesti di mostre e le riproduzioni museali tratte da immagini di Richter sono stampati in tirature molto ampie o illimitate e sono considerati materiale documentario o decorativo più che opere d'arte. Solo un manifesto firmato a mano dall'artista possiede un modesto valore collezionistico, che resta comunque ben al di sotto di qualsiasi edizione numerata.

Richter generalmente non firma il fronte dei suoi dipinti: firma, data e di norma aggiunge il numero di catalogo dell'opera a colore, matita o pennarello sul retro della tela o sul telaio, talvolta con un titolo. Le edizioni e le opere su carta sono normalmente firmate a matita nel margine inferiore con la data e il numero di edizione indicato come frazione, con le prove d'artista contrassegnate di conseguenza; le fotografie sovradipinte recano firma e data al verso. Il riferimento decisivo è il catalogo numerato dei dipinti redatto dall'artista stesso e il separato elenco delle edizioni, aggiornato con continuità, entrambi curati con il coinvolgimento dello studio; nessuna tela priva di numero dovrebbe essere accettata senza documentazione.

• Le riproduzioni offset e i manifesti museali di immagini celebri come le candele, le tavole di colori o Betty vengono spesso incorniciati e scambiati per stampe: verificare i margini rifilati, il retino di punti di stampa regolari visibile a ingrandimento e l'assenza di firma a matita o di frazione di edizione.
• Circolano esemplari non firmati o non numerati delle edizioni fotografiche montate in Diasec, talvolta di produzione successiva o copie commerciali; il montaggio, l'etichetta e il certificato devono essere coerenti con un'edizione documentata.
• Piccole tele astratte o opere su carta dipinte con una tecnica simile a quella dello squeegee e firmate 'Richter' sul fronte sono una formula ricorrente dei falsari, dato che i dipinti autentici dell'artista sono catalogati e quasi sempre firmati al verso.
• Fotografie sovradipinte da terzi con colori commerciali imitano le Übermalte Fotografien, ma gli esemplari autentici impiegano il colore residuo dello studio e recano data e firma manoscritte al verso.

• Le tele appartenenti alle serie riconosciute — i primi quadri fotografici tratti da fotografie trovate o di stampa, le tavole di colori, i monocromi grigi, le candele e i teschi, gli Abstrakte Bilder dagli anni Ottanta ai Duemila, le marine e i paesaggi — valgono molto più delle opere occasionali o di transizione.
• La scala incide direttamente: le grandi astrazioni polittiche o di dimensioni murali si collocano al di sopra dei piccoli formati, mentre all'interno delle edizioni una tiratura ridotta, lo status di prova d'artista precoce e un soggetto ambito innalzano il livello.
• Una provenienza da una galleria di primo piano che ha rappresentato l'artista, l'inclusione nel catalogo numerato delle opere e la presenza in mostre museali rafforzano considerevolmente un'opera, mentre l'assenza dal catalogo costituisce un ostacolo serio.
• I problemi conservativi specifici di questo corpus abbassano nettamente il valore: graffi e delaminazione sulle fotografie montate in Diasec, screpolature o schiacciamento degli spessi impasti a squeegee, ritocchi sui monocromi grigi dove qualsiasi intervento risulti visibile, carta sbiadita dalla luce o supporti di montaggio ingialliti nelle edizioni.

• Fotografare l'intero retro dell'opera — traverse del telaio, rovescio della tela, pannello posteriore della cornice — con buona illuminazione, includendo ogni numero manoscritto, data, titolo, etichetta di galleria, etichetta di mostra o adesivo di spedizione.
• Per una stampa o un multiplo, fotografare l'intero foglio compresi i margini non rifilati, con dettagli ravvicinati della firma a matita, della frazione di edizione o dell'annotazione di prova, di eventuali timbri a secco, del bordo della carta e della filigrana osservata in controluce.
• Registrare le dimensioni esatte, annotare il supporto e la tecnica (tela, carta, fotografia, Diasec su alluminio, vetro o specchio) e conservare ogni certificato, fattura, corrispondenza con la galleria o documento di successione che attesti la catena di proprietà.

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