Valutazione e Stima delle Opere di David Hockney

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Cosa determina il valore di un'opera di David Hockney

Dipinti unici su tela — I dipinti ad acrilico e a olio, soprattutto i soggetti californiani con piscine e i doppi ritratti degli anni Sessanta e Settanta e i grandi paesaggi dello Yorkshire degli anni Duemila, costituiscono la fascia alta del mercato e sono trattati come trophy lot internazionali. Richiedono una provenienza completa e, nella pratica, riferimenti espositivi o bibliografici prima di qualsiasi valutazione seria.

Disegni e acquerelli unici — I ritratti a matita, matite colorate e inchiostro della sua cerchia più stretta (Celia Birtwell, Ossie Clark, Henry Geldzahler, Gregory Evans, i suoi genitori) e gli studi di paesaggio ad acquerello o derivati da iPad sono attivamente scambiati e recano firma e data chiaramente apposte dall'artista. Il valore dipende in larga misura dall'identità del soggetto ritratto, dalle dimensioni del foglio e dal grado di finitura.

Stampe firmate e numerate — Hockney ha lavorato costantemente con l'acquaforte, la litografia e la serigrafia, dalle acqueforti di A Rake's Progress e delle Fiabe dei fratelli Grimm alle litografie di Paper Pools e Moving Focus, e queste edizioni firmate a mano e numerate costituiscono la parte più ampia e liquida del suo mercato. Anche i collage fotografici e i più tardi disegni realizzati su iPad e poi stampati sono in edizione e firmati, e vengono catalogati separatamente rispetto alle stampe tradizionali.

Libri, portfolio, multipli — Libri illustrati, portfolio rilegati, i materiali operistici ed espositivi disegnati da Hockney e occasionali multipli tridimensionali circolano con regolarità ma su un livello molto più basso rispetto alle stampe indipendenti. Le tavole sciolte estratte da un libro valgono nettamente meno di un esemplare completo e integro, con il colophon e la pagina di giustificazione della tiratura.

Manifesti e riproduzioni — I manifesti espositivi in offset, le riproduzioni museali e le immagini per la stampa esistono in quantità molto elevate e hanno carattere essenzialmente decorativo; solo un esemplare firmato a mano comporta un modesto sovrapprezzo. Non vengono mai catalogati come stampe originali, qualunque cosa suggeriscano la cornice o l'etichetta di galleria.

Hockney firma di norma a matita sotto l'immagine nelle stampe, solitamente con un "David Hockney" in corsivo o con le iniziali "DH", con la frazione di tiratura a sinistra e spesso la data; molte delle sue acqueforti e litografie recano inoltre a margine il timbro a secco dell'artista o dello stampatore (Petersburg Press, Gemini G.E.L., Tyler Graphics, Crown Point Press). Sui disegni e sulle tele firma e data generalmente sul recto o sul verso, aggiungendo di frequente il nome del soggetto ritratto o il luogo, e le opere dei primi anni Sessanta presentano talvolta firme o iscrizioni eseguite direttamente nella superficie pittorica. Trattandosi di un artista vivente non esistono timbri di eredi né edizioni postume; la verifica si fonda sui cataloghi pubblicati della sua opera grafica, sugli archivi di stampatori ed editori e sulla catena di proprietà documentata dalle gallerie.

• I manifesti espositivi in offset delle sue mostre museali, in particolare con le immagini delle piscine e dei paesaggi dello Yorkshire, vengono abitualmente incorniciati e venduti come stampe, ma sotto ingrandimento mostrano un regolare retino a quattro colori e non presentano impronta della lastra né numerazione di tiratura a matita.
• Riproduzioni fotomeccaniche più tarde con la dicitura "da David Hockney", oppure edizioni con firma stampata realizzate a scopo benefico o promozionale, recano una firma che giace piatta all'interno dello strato d'inchiostro anziché in grafite sopra la carta.
• Le pagine ritagliate da libri illustrati come i volumi di Grimm o di Kavafis vengono talvolta rifilate, firmate da mano ignota e presentate come acqueforti sciolte; l'assenza di un'impronta della lastra corrispondente alle dimensioni del foglio documentate è l'indizio abituale.
• Le stampe delle serie su iPad e fotografiche sono frequentemente copiate a getto d'inchiostro; un esemplare autentico deve presentare la carta corretta, il timbro a secco dell'editore o dello studio e un sistema di numerazione coerente con la tiratura documentata.

• Le opere degli anni di Los Angeles, piscine, docce, irrigatori e i doppi ritratti di amici, registrano la domanda più forte, mentre il materiale stampato più tardo e di carattere più decorativo è assai più abbondante e valutato di conseguenza.
• Soggetti ritratti riconoscibili e identificati per nome all'interno della cerchia dell'artista collocano un disegno o una stampa ben al di sopra di una testa anonima o di un soggetto puramente di natura morta.
• Le tirature ridotte dei primi progetti calcografici e litografici sono più ricercate delle grandi tirature successive, e un numero basso o una prova annotata (AP, HC, prova di stampatore) aggiunge interesse quando è documentata.
• Colore sbiadito dall'esposizione alla luce, bruciature da passe-partout, foxing e margini rifilati sono frequenti nelle stampe di Hockney degli anni Sessanta e Settanta e deprimono nettamente il valore, così come qualsiasi restauro su un margine firmato.

• Fotografare l'intero foglio compresi tutti e quattro i margini, con un dettaglio ravvicinato della firma a matita, della frazione di tiratura e di eventuali timbri a secco o impressioni in rilievo.
• Fotografare il verso e il cartone di supporto, registrando etichette di galleria e di editore, adesivi del corniciaio, timbri espositivi e ogni iscrizione di mano dell'artista.
• Annotare le dimensioni esatte del foglio e dell'immagine, la carta (filigrana, spessore, bordi barbati o tagliati) e ogni problema conservativo visibile quale scolorimento, foxing, pieghe o strappi riparati.

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