Marc Chagall Kunstwerke: Wertermittlung und professionelle Bewertung

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Was den Wert eines Werks von Marc Chagall bestimmt

Unikate – Gemälde auf Leinwand — Öl- und Temperabilder auf Leinwand — Dorfszenen, Liebespaare, Blumensträuße, Zirkus- und biblische Sujets — bilden die Spitze des Marktes und werden als Hauptwerke behandelt, wenn sie sich dem Werkverzeichnis von Franz Meyer sowie einer Ausstellungs- oder Galeriegeschichte zuordnen lassen. Vor einem bedeutenden Verkauf werden sie nahezu immer vom Comité Marc Chagall geprüft.

Unikate – Arbeiten auf Papier — Gouachen, Aquarelle, Pastelle sowie Tusch- und Bleistiftzeichnungen machen einen sehr großen Teil des Marktgeschehens aus; farbstarke Gouachen werden weit höher bewertet als flüchtige Skizzen. Da sie der am häufigsten gefälschte Teil des Œuvres sind, erwarten Käufer ein Authentizitätsgutachten und nicht eine Zuschreibung aus dem Familienkreis.

Handsignierte Lithografien und Radierungen — Bei Mourlot gedruckte Farblithografien und Radierungen für die illustrierten Bücher bilden, sofern mit Bleistift handsigniert und nummeriert, einen tiefen und liquiden Markt, der in den Werkverzeichnissen Mourlot–Sorlier und Cramer erfasst ist. Künstlerexemplare und kleine Auflagen auf gutem Papier stehen an der Spitze dieser Kategorie.

Keramik, Skulptur, Glasfensterentwürfe — Bemalte Teller, Vasen und modellierte Arbeiten aus den Jahren an der Côte d'Azur existieren in geringer Zahl und verkaufen sich bei guter Dokumentation gut, ebenso Maquetten und Kartons für Glasfenster- und Mosaikaufträge. Die Stückzahlen sind niedrig, daher wird jedes Objekt einzeln anhand seiner Dokumentation beurteilt.

Unsignierte Buchgrafiken und Plakate — Einzelblätter aus Verve, Derrière le Miroir und den illustrierten Büchern sowie die Ausstellungsplakate von Mourlot wurden in großen kommerziellen Auflagen gedruckt und werden als dekorative Grafik gehandelt. Sie behalten einen bescheidenen Wert und werden regelmäßig fälschlich als originale signierte Editionen ausgegeben.

Chagall signierte gewöhnlich mit "Marc Chagall" in lateinischer Schrift, meist unten rechts auf Gemälden und Gouachen, mitunter mit Orts- oder Widmungszusatz in französischer Sprache; frühe Arbeiten der russischen Periode können eine kyrillische Signatur tragen, Datierungen sind uneinheitlich und wurden oft später hinzugefügt. Bei Druckgrafik steht die Signatur mit Bleistift im unteren Rand, mit der Auflagennummer oder dem Vermerk EA/HC auf der gegenüberliegenden Seite; eine innerhalb der Darstellung gedruckte Signatur gehört zur Platte und ist keine Handsignatur. Authentizitätsgutachten für Gemälde und Arbeiten auf Papier werden in Paris vom Comité Marc Chagall erteilt; zur Referenzliteratur zählen Franz Meyer für die Gemälde, Mourlot und Sorlier für die Lithografien sowie Patrick Cramer für die illustrierten Bücher.

• Offsetreproduktionen und fotomechanische Plakate zeigen unter der Lupe ein regelmäßiges Rasterpunktmuster, während eine Lithografie oder Radierung durchgehende Farbschichten und, bei Radierungen, eine eingeprägte Plattenkante aufweist.
• Aus Verve, Derrière le Miroir oder den illustrierten Büchern herausgetrennte Blätter sind zwar echte zeitgenössische Drucke, wurden jedoch nie handsigniert; gedruckter Text oder eine zweite Abbildung auf der Rückseite sind das übliche Erkennungsmerkmal.
• Von Charles Sorlier nach Gemälden Chagalls ausgeführte Lithografien sind rechtmäßig publiziert, jedoch Interpretationen 'nach' dem Künstler und dürfen nicht als eigenständige Originalkompositionen bezeichnet werden.
• Nachträglich auf unsignierte Buchgrafiken und Plakate gesetzte Bleistiftsignaturen und -nummerierungen sind außerordentlich häufig; Papier, Ränder und Auflagenangaben sollten daher stets mit den Werkverzeichnissen der Druckgrafik abgeglichen werden.

• Die russischen und frühen Pariser Jahre sowie die späten großformatigen Farbkompositionen sind gesucht, während sich wiederholende kleine Blumenstücke und späte Nebenzeichnungen deutlich niedriger bewertet werden.
• Wiedererkennbare Motive — Liebespaare über einem Dorf, der Geiger, der Zirkus, Pariser Dächer, biblische Szenen — finden stärkere Nachfrage als neutrale Stillleben oder Studien.
• Bei Druckgrafik hängt alles von einer Handsignatur, einer niedrigen Auflagennummer, breiten unbeschnittenen Rändern und der Dokumentation des Druckers oder Verlegers ab.
• Der Erhaltungszustand wiegt bei Papierarbeiten schwer: Lichtränder, Passepartout-Bräunung, Stockflecken und verblasste Farben auf Gouachen und Lithografien lassen sich kaum rückgängig machen, und eine Lücke in der Provenienz oder ein nicht belegter Erbgang verzögert jeden Verkauf.

• Den Signaturbereich in hoher Auflösung und im Streiflicht fotografieren und festhalten, ob sie in Bleistift, Tusche oder Farbe ausgeführt ist.
• Die gesamte Rückseite fotografieren — Keilrahmen, Rückwand oder Blattrückseite — einschließlich aller Galerie-, Rahmen- oder Ausstellungsetiketten, Stempel, Beschriftungen und alten Inventarnummern.
• Bei einem Druck die Auflagennummer oder den Probedruckvermerk, das vollständige Blatt mit seinen Rändern, etwaige Blindstempel oder Wasserzeichen sowie eine Lupenaufnahme der Darstellung dokumentieren, um zu zeigen, ob ein Rasterpunktmuster vorliegt.

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