Edgar Degas Kunstwerke schätzen – Aktuelle Marktwerte und Bewertungen

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Was den Wert eines Werks von Edgar Degas bestimmt

Öl und Pastell auf Papier — Unikate Gemälde und vor allem die Pastelle mit Tänzerinnen, Badenden, Modistinnen und Rennbahnszenen stehen an der absoluten Spitze des Marktes, insbesondere die dichten, vielschichtig aufgebauten Pastelle der 1880er- und 1890er-Jahre. Da Degas seine Blätter häufig überarbeitete, aufzog und erweiterte, werden Erhaltungszustand und Unversehrtheit des Bildträgers ebenso genau geprüft wie das Sujet.

Zeichnungen und Monotypien — Kohle-, Bleistift- und Peinture-à-l'essence-Studien von Tänzerinnen und Akten sowie die Monotypien (meist Unikate oder als erster und schwächerer zweiter Abzug existierend) bilden ein umfangreiches und rege gehandeltes Segment. Quadrierte Vorzeichnungen, die sich bekannten Kompositionen zuordnen lassen, werden höher bewertet als routinemäßige akademische Studien aus seinen frühen Jahren.

Posthume Bronzen — Die bei seinem Tod im Atelier aufgefundenen Wachsmodelle wurden erst nach seinem Tod in mehreren autorisierten Serien in Bronze gegossen, wobei jeder Guss mit einem Buchstaben und dem Namen der Gießerei gekennzeichnet ist; der Markt behandelt diese als posthume Editionen, nicht als von Degas gegossene Werke. Entscheidend sind die Provenienz aus einer frühen, dokumentierten Gussserie und die Lesbarkeit der Gießereistempel; spätere oder nicht autorisierte Nachgüsse werden sehr zurückhaltend beurteilt.

Originalradierungen und Lithografien — Degas schuf eine überschaubare Zahl von Druckgrafiken, oft in sehr kleinen Auflagen und in mehreren Zuständen, die von Spezialisten katalogisiert und gesammelt werden. Der Wert hängt vom Zustand (State), der Qualität des Abzugs und davon ab, ob es sich um einen Lebzeitabzug oder einen posthumen Druck von erhaltenen Platten handelt.

Reproduktionsgrafik und Plakate — Fotomechanische Reproduktionen, Heliogravüren, spätere Lithografien 'nach Degas' und Ausstellungsplakate zirkulieren in sehr großer Zahl und sind dekorative Objekte. Sie besitzen unabhängig von Rahmung, Signaturen in der Platte oder Zertifikaten nur einen geringen Wert.

Degas signierte meist in der unteren Ecke in einer recht kompakten Handschrift mit 'Degas' oder 'E. Degas', je nach Medium in Pastell, Kreide oder Farbe; viele vollendete Werke waren Freunden gewidmet oder trugen Inschriften. Eine große Zahl der im Atelier verbliebenen Blätter wurde nie signiert. Bei den posthumen Atelierauktionen wurden unsignierte Werke auf der Vorderseite mit einem roten Nachlassstempel mit der Aufschrift 'Degas' versehen; ein zweiter Stempel oder eine Atelier-Marke findet sich häufig auf der Rückseite oder auf der Montierung, sodass ein unsigniertes Werk mit einem solchen Stempel nicht automatisch ein geringerwertiges Stück ist. Die posthumen Bronzen tragen einen Gussbuchstaben, die gestempelte Signatur 'Degas' und die Gießereimarke; das Standardwerk für die Gemälde und Pastelle ist nach wie vor das zu Beginn des 20. Jahrhunderts von Paul-André Lemoisne erstellte Catalogue raisonné, ergänzt durch eigene Werkverzeichnisse für die Druckgrafik und die Monotypien.

• Farbige fotomechanische Reproduktionen berühmter Tänzerinnen- und Badendenkompositionen, mitunter gefirnisst oder auf Leinwand aufgezogen, um Pastell oder Öl zu imitieren, verraten sich unter der Lupe durch ein regelmäßiges Punkt- oder Rosettenraster anstelle körniger Pigmentstriche.
• Lithografien 'nach Degas' aus dem 20. Jahrhundert und Museumsplakate tragen häufig eine im Bild mitgedruckte Signatur und eine gedruckte, auflagenähnlich wirkende Bezeichnung, die keine Handsignatur ist und auch nicht als solche gelesen werden darf.
• Spätere und nicht autorisierte Bronzenachgüsse, oft weicher in der Detailzeichnung, mit verwaschenen oder fehlenden Gießereimarken und unpassender Patina, werden häufig so angeboten, als stammten sie aus der autorisierten posthumen Serie.
• Zeichnungen in der Manier von Degas von Schülern, Nachfolgern und ausgesprochenen Fälschern sind zahlreich, und auch rote Stempel, die die Nachlassmarke imitieren, kommen vor; der Stempel allein beweist daher ohne dokumentierte Provenienz nichts.

• Ballettsujets, Badende und Rennbahnszenen sind am gefragtesten, während frühe Porträts, italienische Kopien und Historiensujets in der Regel eine engere Nachfrage finden.
• Unter den Pastellen stehen reich durchgearbeitete, großformatige und vollständig ausgeführte Blätter der reifen Jahrzehnte weit über flüchtigen Durchzeichnungen oder repetitiven Spätstudien.
• Eine bis zu den Atelierauktionen, einem frühen Händler oder einer bekannten Sammlung zurückverfolgbare Provenienz sowie die Aufnahme in die Standardwerkverzeichnisse fallen stark ins Gewicht, da Degas zu den am häufigsten gefälschten Künstlern seiner Zeit gehört.
• Medienspezifische Erhaltungsmängel mindern den Wert erheblich: lichtverblasstes oder verwischtes Pastell, durch früheren Verglasungsdruck geplättete Oberflächen, säurehaltige oder zusammengesetzte Bildträger, Stockflecken und Beschnitt bei Zeichnungen sowie Neupatinierung oder Korrosion bei Bronzen.

• Fotografieren Sie den Bereich der Signatur oder des Stempels im Streiflicht und in Nahaufnahme, sodass sich die Pigmenttextur von gedruckten Rasterpunkten unterscheiden lässt.
• Fotografieren Sie die gesamte Rückseite einschließlich Keilrahmen, Montierung, Rückwand, sämtlicher Sammlungs- oder Ausstellungsetiketten, Inventarnummern sowie Zoll- oder Händlermarken.
• Erfassen Sie bei Bronzen den Gussbuchstaben, die gestempelte Signatur und die Gießereimarke; notieren Sie bei Druckgrafik etwaige Auflagen- oder Zustandsangaben, Plattenränder, Wasserzeichen sowie Stärke und Ränder des Papiers.

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