Georges Braque Kunstwerke bewerten – Marktwert und Schätzung

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Was den Wert eines Werks von Georges Braque bestimmt

Ölgemälde und Papiers collés — Unikate auf Leinwand sowie die Collagen und Papiers collés der analytischen und synthetischen kubistischen Jahre bilden den Kern des Marktes und werden als Hauptwerke behandelt, insbesondere die vor dem Ersten Weltkrieg gemeinsam mit Picasso entstandenen Arbeiten sowie die späteren Atelier-, Guéridon- und Vogelkompositionen. Sie werden nahezu ausschließlich auf Grundlage dokumentierter Provenienz und der Aufnahme in die publizierten Werkverzeichnisse erworben; alles Undokumentierte wird mit großer Zurückhaltung behandelt.

Zeichnungen, Gouachen, Papierarbeiten — Eigenhändige Arbeiten auf Papier – Kohle- und Bleistiftstudien, Gouachen, Kreidezeichnungen von Vögeln, Obstschalen und Figuren – bilden eine umfangreiche zweite Ebene, deutlich unterhalb der Gemälde, aber klar oberhalb jeglichen druckgrafischen Materials bewertet. Signierte, gut provenierte Blätter, die mit einem bekannten Gemälde oder einer Werkgruppe in Verbindung stehen, haben das größte Gewicht.

Zu Lebzeiten entstandene Druckgrafik und illustrierte Bücher — Radierungen, Kaltnadelarbeiten, Lithografien und die Farbholzschnitte sowie die von ihm illustrierten Livres d'artiste (darunter das Projekt Hésiode Théogonie und spätere Lyrikmappen) werden eigenständig gesammelt, sofern sie handsigniert und in kleinen Auflagen nummeriert sind. Vorzugsexemplare auf feinen Papieren mit Suiten werden ernster genommen als gewöhnliche Handelsausgaben desselben Buches.

Posthume Editionen und Schmuck — Nach seinem Tod gedruckte oder neu aufgelegte Lithografien, vom Nachlass autorisierte Skulpturengüsse sowie der von Heger de Löwenfeld nach seinen Entwürfen gefertigte Gold- und Edelsteinschmuck zirkulieren in großer Zahl und werden eher als dekorative Editionen denn als eigenhändige Werke bewertet. Käufer erwarten einen ausdrücklichen Hinweis darauf, dass es sich um ein posthumes Stück handelt; fehlt dieser, fallen die Preise deutlich.

Keramik, Gips und Plakate — Bemalte Teller, Plaketten und mit Mitarbeitern gefertigte Keramiken sowie Ausstellungsplakate mit seinen Motiven bilden die bescheidenste und zugleich am häufigsten reproduzierte Kategorie. Sie verkaufen sich im Wesentlichen über dekorative Wirkung, Zustand und die Frage, ob eine Auflagenangabe und eine Werkstattmarke lesbar sind.

Braque signierte in der Regel mit 'G. Braque' in kompakter, aufrechter Handschrift, meist unten rechts auf einer vollendeten Leinwand oder – sehr häufig – auf der Rückseite kubistischer Gemälde, die er auf der Vorderseite bewusst unsigniert ließ; Zeichnungen und Gouachen sind gewöhnlich in Bleistift oder Tinte in einer unteren Ecke signiert, bisweilen mit einer Widmung. Druckgrafik ist typischerweise mit Bleistift im unteren Rand signiert und mit einer Auflagenbezeichnung oder dem Vermerk 'e.a./H.C.' versehen, während Tafeln in illustrierten Büchern häufig unsigniert sind und lediglich das gedruckte Bild tragen. Werke aus dem Atelier können statt einer eigenhändigen Signatur einen Nachlassstempel tragen; die maßgeblichen Referenzen für Zuschreibungen bleiben die bei Maeght erschienenen Bände des Werkverzeichnisses seiner Gemälde sowie die etablierten Werkverzeichnisse seiner Radierungen und Lithografien. Ernsthafte Echtheitsbehauptungen stützen sich auf diese Literatur und auf eine lückenlose Provenienz, nicht allein auf eine Signatur.

• Offset- und fotomechanische Reproduktionen berühmter kubistischer Stillleben und Vogelmotive, oft mit in der Platte reproduzierter Signatur, sind die mit Abstand häufigste Fehlidentifikation und lassen sich mit der Lupe an der regelmäßigen Punktrosette erkennen – statt an Farbe, die in einem Plattenrand liegt, oder an einem lithografischen Korn.
• Aus illustrierten Büchern oder aus der Maeght-Zeitschrift Derrière le Miroir herausgelöste Blätter werden häufig gerahmt und als einzelne Lithografien verkauft; erkennbar sind sie am buchmäßig beschnittenen Format, am auf der Rückseite sichtbaren Drucktext und am Fehlen einer Bleistiftsignatur.
• Ausstellungs- und Galerieplakate mit seinen Entwürfen, einschließlich Exemplaren mit gedruckter Signatur, werden regelmäßig für Originallithografien gehalten; Typografie, eine Verleger- oder Druckerzeile im Rand und übliches Plakatpapier verraten sie.
• Fälschungen und kubistische Stillleben 'in der Art von' mit einer allzu flüssig geschriebenen Signatur 'G. Braque' sind verbreitet; Zweifel klären sich meist über die Rückseite – ein unplausibel moderner Keilrahmen, frische Leinwandbindung oder erfundene Galerieetiketten – und nicht über die Vorderseite.

• Werke aus dem kubistischen Jahrzehnt und vor allem die im Dialog mit Picasso entstandenen Papiers collés und Leinwände im Ovalformat werden weit höher bewertet als die spätere dekorative Produktion.
• Wiederkehrende späte Motive, die der Markt wiedererkennt – fliegende Vögel, Atelierinterieurs der Atelier-Serie, Guéridons sowie schwarze Fisch- oder Früchtestillleben – finden mehr Beachtung als kleinere Landschaften, Marinen und Blumenstücke.
• Bei Druckgrafik und Büchern steigern eine kleine angegebene Auflage, eine handschriftliche Signatur und Nummerierung, breite unbeschnittene Ränder auf gutem Papier und das Vorhandensein einer zusätzlichen Suite den Wert, während unsignierte Tafeln aus der Handelsausgabe ihn mindern.
• Die Provenienz ist ausschlaggebend: eine frühe Galeriegeschichte wie Kahnweiler, Rosenberg oder Maeght, Ausstellungsgeschichte und Erwähnung in den Catalogues raisonnés stützen den Wert, während Doublierung, gepresste Collageelemente, Stockflecken auf dem Papier, lichtverblasste Gouache oder beschnittene Ränder ihn mindern.

• Fotografieren Sie Signatur und etwaige Inschriften in Streiflicht aus der Nähe und halten Sie fest, ob sie in Bleistift, Tinte oder Farbe ausgeführt sind und ob sie auf dem Blatt oder innerhalb des gedruckten Bildes liegen.
• Fotografieren Sie die gesamte Rückseite – Keilrahmen, Leinwand, Rückpappe, Rahmen – einschließlich jedes Etiketts, Stempels, Galerieaufklebers, Zollvermerks und jeder handschriftlichen Nummer, ohne etwas zu entfernen.
• Erfassen Sie die Blatt- oder Leinwandmaße, jede Auflagenbezeichnung oder den Vermerk 'E.A.', im Gegenlicht sichtbare Wasserzeichen oder Plattenränder sowie eine klare Gesamtaufnahme, die Zustand, Knicke, Risse oder Verfärbungen zeigt.

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