Toulouse-Lautrec Kunstwerke: Marktbewertung und Schätzung

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Was den Wert eines Werks von Toulouse-Lautrec bestimmt

Unikate – Malerei auf Karton — Seine reifen Porträts und Kabarettszenen, meist in Öl oder verdünnter peinture à l'essence auf Malpappe oder Karton statt auf Leinwand ausgeführt, bilden die Spitze des Marktes und gelten als vollständig dokumentierte Werke, die im Dortu-Werkverzeichnis der Gemälde und Zeichnungen verzeichnet sein sollten. Nahezu alle befinden sich nachweislich in Museen oder seit Langem bestehenden Privatsammlungen, weshalb ein nicht verzeichnetes Exemplar strenger Prüfung unterzogen wird, bevor es ernst genommen wird.

Zeichnungen, Pastelle und Studien — Studien in Farbstift, Kreide, Pinsel und Tusche sowie Bleistift von Montmartre-Künstlern, Bordellinterieurs und Porträtmodellen werden aktiv gehandelt, insbesondere Blätter, die sich auf ein bekanntes Gemälde oder eine Lithografie beziehen. Der Wert hängt stark davon ab, ob das Blatt den Nachlassstempel mit dem Monogramm trägt und bei Dortu verzeichnet ist.

Farblithografische Plakate zu Lebzeiten — Großformatige Werbeplakate, die zu seinen Lebzeiten bei Ancourt oder Chaix gedruckt wurden, etwa die Sujets zu Moulin Rouge, Kabarett und Verlagswesen, sind die bekannteste Kategorie und werden als Originalgrafik, nicht als Reproduktion bewertet. Der Markt bewertet sie nach Druckzustand, Farbfrische sowie danach, ob Ränder und etwaiger Buchdrucktext unversehrt sind.

Album- und Einzelblattlithografien — In Auflagen erschienene Schwarz- und Farblithografien, darunter die Folge Elles und die Serie Yvette Guilbert, sind bei Delteil und Wittrock katalogisiert und werden stetig gehandelt. Abzüge auf Japan oder Velin, Probedrucke vor der Schrift und Blätter mit dem roten Monogrammstempel werden klar von gewöhnlichen Auflagenabzügen unterschieden.

Posthume Nachdrucke und Reproduktionen — Spätere Nachdrucke von erhaltenen Steinen, fotomechanische Druckplatten, Mappenfaksimiles und dekorative Neuauflagen zirkulieren in großer Zahl und gelten als Reproduktionen mit lediglich dekorativem Wert. Sie werden als „nach Toulouse-Lautrec“ katalogisiert und sind nicht mit Drucken zu Lebzeiten gleichzusetzen.

Am häufigsten verwendete er ein Monogramm aus den ineinander verschlungenen Buchstaben H, T und L, oft in einem Kreis oder einer grob gezeichneten Kartusche, oder er signierte ausgeschrieben mit HTLautrec oder T-Lautrec, meist in einer unteren Ecke des Blattes oder der Malpappe; Datierungen sind selten, Inschriften sind typischerweise Widmungen an Dargestellte oder Freunde. Auf Druckgrafiken und Plakaten ist das Monogramm in der Regel in den Stein gezeichnet, erscheint also als Teil des gedruckten Bildes und nicht als handschriftliche Signatur; einige Abzüge tragen zusätzlich einen von Hand aufgebrachten roten Monogrammstempel. Nach seinem Tod wurde auf die im Nachlass verbliebenen Werke ein roter Atelierstempel mit dem Monogramm aufgebracht. Die Standardreferenzen sind das Dortu-Werkverzeichnis für Gemälde und Zeichnungen sowie die Werkverzeichnisse von Delteil und Wittrock für die Lithografien und Plakate.

• Moderne Offsetreproduktionen der berühmten Plakate sind die häufigste Fehlzuschreibung; unter der Lupe zeigen sie ein regelmäßiges Punktraster, während Lithografien zu Lebzeiten flache, leicht körnige Farbschichten aufweisen und bei den größten Plakaten sichtbare Nahtstellen, an denen separat gedruckte Bogen zusammengeklebt wurden.
• Die kleinformatigen Blätter aus der Serie Les Maîtres de l'Affiche der 1890er-Jahre sind zwar echte zeitgenössische Lithografien, aber verkleinerte Reproduktionen seiner Plakate, erkennbar an ihrem einheitlichen kleinen Format und dem Blindstempel bzw. der Plattennummer des Verlegers Chaix.
• Aus Zeitschriften der Epoche wie Le Rire, Le Courrier français oder La Revue blanche herausgetrennte Illustrationen werden häufig gerahmt und als Druckgrafik verkauft; gedruckter Text oder ein Autotypiebild auf der Rückseite verrät sie meist.
• Zeichnungen mit einem nachträglich von Hand gezeichneten oder grob getuschten HTL-Monogramm kommen häufig vor; ein Monogramm, das starr auf der Oberfläche sitzt und nicht dem eigenen Duktus der Zeichnung entspricht, oder ein violett statt rot getönter Stempel sollten zur Vorsicht mahnen.

• Sujets aus Montmartre und dem Nachtleben mit identifizierbaren Figuren wie La Goulue, Jane Avril, Aristide Bruant oder Yvette Guilbert sind weitaus gefragter als anonyme Köpfe, Tierdarstellungen oder frühe akademische und Pferdedarstellungen.
• Innerhalb der Druckgrafik rangieren Farbplakate der frühen bis mittleren 1890er-Jahre, Blätter in kleiner Auflage, Probedrucke vor der Schrift und Abzüge auf Japanpapier deutlich über gewöhnlichen späten Auflagenabzügen.
• Der Erhaltungszustand ist bei den Plakaten entscheidend: Ausbleichen der Rot- und Rosatöne, beschnittene Ränder, Faltlinien, alte Leinen- oder Papierkaschierungen, Klebebandflecken und restaurierte Fehlstellen wiegen schwer, während unverblasste Farbigkeit und unbeschnittene Schrift den Wert stützen.
• Bei Gemälden und Zeichnungen erhöhen die Aufnahme in das Dortu-Werkverzeichnis, das Vorhandensein des Nachlassstempels mit dem Monogramm sowie eine bis zu seiner Familie, frühen Händlern oder dokumentierten Ausstellungen der 1890er-Jahre zurückverfolgbare Provenienz den Wert erheblich; ihr Fehlen begrenzt ihn in der Regel.

• Fotografieren Sie den Bereich der Signatur oder des Monogramms im Streiflicht, nah genug, um erkennen zu lassen, ob es innerhalb des Bildes gedruckt, in roter Farbe gestempelt oder von Hand aufgebracht ist.
• Fotografieren Sie die gesamte Rückseite einschließlich des Karton- oder Papierträgers, etwaiger Atelier- oder Sammlungsstempel, Galerie- und Rahmeretiketten, Inschriften und alter Inventarnummern.
• Fotografieren Sie das vollständige Blatt mit seinen Rändern und dem unteren Rand und erfassen Sie dabei etwaige Drucker- oder Verlegerzeile, Auflagen- oder Zustandsangaben, Bogennähte sowie im Gegenlicht ein etwaiges Wasserzeichen, dazu eine Lupen-Detailaufnahme, die zeigt, ob ein Punktraster vorhanden ist.

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