Tasación y valor de mercado de obras de Yayoi Kusama

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Qué determina el valor de una obra de Yayoi Kusama

Infinity Nets y pinturas tempranas — Los grandes lienzos de la serie Infinity Nets, los de los años neoyorquinos y las pinturas posteriores de Dots Obsession y My Eternal Soul constituyen la franja alta del mercado y se comercializan internacionalmente con un examen minucioso del historial expositivo. Las obras de este tipo suelen ir acompañadas de una tarjeta de registro emitida por el estudio de la artista, y su ausencia limita gravemente la comerciabilidad.

Esculturas de calabazas y escultura blanda — Las calabazas tridimensionales en bronce, fibra de vidrio o resina lacada, los objetos de acumulación cubiertos de protuberancias fálicas y las obras vinculadas a las salas de espejos son muy demandados, con las calabazas monumentales de exterior en la cúspide. También existen pequeñas calabazas en metal pintado en ediciones numeradas, que se consideran múltiples y no obras únicas.

Obra sobre papel, gouache, collage — Los dibujos únicos, gouaches, pasteles y collages del periodo japonés de finales de la década de 1940 y de la de 1950, así como los de los años neoyorquinos, tienen una fuerte demanda entre los coleccionistas y suelen ser de formato menor. Los dibujos firmados posteriores sobre papel circulan de forma constante, pero en un nivel claramente inferior al de las pinturas.

Serigrafías y litografías firmadas — Kusama ha producido una obra gráfica firmada y numerada muy extensa desde finales de la década de 1970, principalmente serigrafías de calabazas, redes, flores, sombreros y zapatos, editadas en tiradas cortas. El mercado es líquido, pero depende en gran medida del motivo, y las estampas sin firma ni numeración se consideran objetos decorativos.

Merchandising, carteles y objetos con licencia — Los carteles de exposiciones, las figuras de calabazas de lunares, los platos, los peluches, las tablas de skate y las colaboraciones con marcas de moda o diseño circulan en cantidades muy elevadas. Se tratan como diseño o memorabilia, no como obra original, al margen de lo que sugiera el motivo de lunares impreso.

Kusama firma por lo general en el margen inferior o en la esquina inferior, a lápiz en las estampas y obras sobre papel y con pintura o tinta sobre lienzo, empleando su nombre romanizado o bien su nombre en caracteres japoneses, y añadiendo con frecuencia el título y el año; los lienzos suelen ir firmados, titulados y fechados al dorso, en ocasiones con un pequeño lunar o una red dibujados al lado. Las estampas se numeran además a lápiz, con anotaciones como A.P., E.A. o H.C. para los ejemplares fuera de la tirada numerada, y muchas fueron editadas por editores japoneses cuyo sello en seco o referencia impresa puede aparecer. El estudio de Tokio emite una tarjeta de registro con una fotografía de la obra para pinturas, esculturas y obras únicas sobre papel, documento que hoy resulta prácticamente imprescindible para el comercio; no existe ninguna fundación o comité independiente ampliamente reconocido que lo sustituya.

• Las reproducciones en offset o giclée de calabazas e Infinity Nets, a veces con una firma impresa en la imagen, se confunden con frecuencia con las serigrafías firmadas a mano, que presentan firma y numeración a lápiz en el margen y capas de tinta densas y ligeramente en relieve.
• Los carteles de exposiciones procedentes de retrospectivas museísticas y de las muestras de salas de espejos se reproducen a gran escala y a menudo se enmarcan y venden como estampas, aunque llevan texto impreso, créditos de la galería o del museo y ninguna anotación a lápiz.
• Las pinturas y gouaches falsos son especialmente frecuentes en el caso de esta artista, porque los lunares y las redes son fáciles de imitar, y la prueba decisiva no es el aspecto de la superficie, sino la existencia de una tarjeta de registro del estudio y de una cadena de propiedad rastreable.
• Las figuras de calabazas con licencia, la vajilla y las colaboraciones con marcas llevan el nombre impreso de la artista y una firma facsímil moldeada, y no deben confundirse con las ediciones numeradas de escultura pintada editadas por las galerías.

• El periodo neoyorquino y los primeros Infinity Nets, junto con las obras sobre papel japonesas de finales de la década de 1940 y de la de 1950, alcanzan una prima respecto a la abundante producción posterior.
• Entre los motivos recurrentes, las calabazas y los Infinity Nets son los más demandados, mientras que las flores, los zapatos, los sombreros y los rostros de las series gráficas despiertan menos interés, y las calabazas en amarillo y negro superan a otras combinaciones cromáticas.
• La escala es un factor determinante, al igual que el tamaño y la condición de la edición: se prefieren las tiradas cortas y las ediciones tempranas, mientras que las grandes ediciones publicadas en las últimas décadas son abundantes y fácilmente comparables.
• Los problemas de conservación propios de cada técnica pesan mucho: decoloración por la luz y amarilleamiento del papel en las serigrafías, quemadura de pasepartú y ondulaciones en la obra sobre papel, y arañazos, desconchones o amarilleamiento en las esculturas de fibra de vidrio y resina lacada.

• Fotografíe la zona de la firma con luz rasante y a corta distancia, de modo que los trazos a lápiz puedan distinguirse de un facsímil impreso.
• Fotografíe todo el dorso, incluidos el bastidor o el soporte trasero, el número de edición, cualquier sello en seco del editor, las etiquetas de galería o exposición y cualquier número de inventario.
• Reúna y fotografíe la tarjeta de registro del estudio, si existe, junto con facturas, correspondencia o páginas de catálogo que acrediten dónde y cuándo entró la obra en la familia.

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