Valoración de Obras de Gerhard Richter: Tasación Profesional y Estimación de Precios

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Qué determina el valor de una obra de Gerhard Richter

Pinturas únicas sobre lienzo — Los lienzos Abstraktes Bild realizados con rasqueta, las photo-paintings (pinturas fotográficas), las Kerzen (velas), las marinas, los paisajes y los monocromos grises constituyen el núcleo del mercado y se negocian internacionalmente al más alto nivel. Deben corresponder a una entrada del catálogo de obra numerado del propio artista, ya que Richter ha asignado un número de catálogo a cada lienzo que reconoce como suyo.

Obras únicas sobre papel y fotografías sobrepintadas — Las acuarelas, los dibujos a tinta y grafito y las pequeñas Übermalte Fotografien (fotografías sobrepintadas con restos de pintura) son piezas únicas y muy solicitadas, aunque se sitúan claramente por debajo de los lienzos en valor. Las fotografías sobrepintadas suelen ir firmadas y fechadas al dorso y existen en gran número, de modo que la calidad del gesto pictórico y el tamaño determinan el resultado.

Ediciones firmadas a mano y múltiples — Richter ha producido desde los años sesenta una larga serie de ediciones numeradas cuidadosamente documentadas: litografías offset, serigrafías, ediciones fotográficas, copias cromogénicas, impresiones digitales sobre papel o montadas entre aluminio y Perspex (Diasec), además de objetos como piezas de vidrio y espejo. Los ejemplares firmados y numerados que figuran en la lista de ediciones del artista cuentan con un mercado consolidado; las estampas relacionadas con Strip y Cage, así como las ediciones Kerze y las de cartas de colores, son las más negociadas.

Ediciones fotográficas y múltiples objetuales — Los objetos editados —espejos, láminas de vidrio, esferas, paneles de esmalte o laca impresos y libros producidos como ediciones— circulan con menor frecuencia y se valoran según el tamaño de la edición, el estado de conservación y la conservación del embalaje original o del certificado. Los daños en el vidrio, en las superficies especulares o en el laminado Diasec son difíciles de subsanar y pesan considerablemente.

Carteles, catálogos y reproducciones sin firmar — Los carteles de exposición y las reproducciones museísticas a partir de imágenes de Richter se imprimen en tiradas muy amplias o ilimitadas y se consideran material documental o decorativo, no obras de arte. Solo un cartel firmado a mano por el artista posee un modesto valor de coleccionismo, y se mantiene muy por debajo de cualquier edición numerada.

Por lo general, Richter no firma el anverso de sus pinturas: firma, fecha y suele añadir el número de catálogo de la obra en pintura, lápiz o rotulador en el reverso del lienzo o en el bastidor, a veces junto con un título. Las ediciones y las obras sobre papel se firman normalmente a lápiz en el margen inferior, con la fecha y el número de edición escrito en forma de fracción, y las pruebas de artista anotadas en consecuencia; las fotografías sobrepintadas llevan la firma y la fecha al dorso. La referencia decisiva es el catálogo numerado de pinturas del propio artista y la lista independiente de ediciones, actualizada de forma continua, ambos mantenidos con la participación del estudio; ningún lienzo sin número debería aceptarse sin documentación.

• Las reproducciones en offset y los carteles de museo de imágenes célebres como las velas, las cartas de colores o Betty se enmarcan con frecuencia y se confunden con estampas: conviene fijarse en márgenes recortados, en la trama regular de puntos de impresión visible con lupa y en la ausencia de firma a lápiz o de fracción de edición.
• Circulan ejemplares sin firmar o sin numerar de las ediciones fotográficas montadas en Diasec, que en ocasiones son producciones posteriores o copias comerciales; el montaje, la etiqueta y el certificado deben ser coherentes con una edición documentada.
• Los pequeños lienzos abstractos u obras sobre papel pintados a la manera de la rasqueta y firmados «Richter» en el anverso son una fórmula habitual de los falsificadores, ya que las pinturas auténticas del artista están catalogadas y casi siempre firmadas al reverso.
• Las fotografías sobrepintadas por terceros con pintura comercial imitan las Übermalte Fotografien, pero los ejemplares auténticos emplean los restos de pintura del estudio y llevan fecha y firma manuscritas al dorso.

• Los lienzos pertenecientes a las series reconocidas —las primeras photo-paintings a partir de fotografías encontradas o de prensa, las cartas de colores, los monocromos grises, las velas y calaveras, los Abstrakte Bilder de los años ochenta a dos mil y las marinas y paisajes— alcanzan cotizaciones muy superiores a las de obras secundarias o de transición.
• La escala influye de forma directa: las grandes abstracciones de varios paneles o de dimensiones murales se sitúan por encima de los formatos pequeños, mientras que dentro de las ediciones una tirada corta, la condición de prueba de artista temprana y un motivo deseable elevan el nivel.
• La procedencia de una galería de primer orden que haya representado al artista, la inclusión en el catálogo numerado de obras y la presencia en exposiciones museísticas refuerzan notablemente una obra, mientras que la ausencia del catálogo constituye un obstáculo grave.
• Los problemas de conservación propios de esta obra reducen drásticamente el valor: arañazos y delaminación en las fotografías montadas en Diasec, craquelado o aplastamiento del empaste espeso aplicado con rasqueta, retoques visibles en los monocromos grises y papel decolorado por la luz o montajes amarilleados en las ediciones.

• Fotografíe todo el reverso de la obra —travesaños del bastidor, dorso del lienzo, cartón trasero del marco— con buena luz, incluyendo cualquier número, fecha o título manuscritos, etiquetas de galería, etiquetas de exposición o pegatinas de transporte.
• En el caso de una estampa o múltiple, fotografíe la hoja completa incluyendo los márgenes sin recortar, con detalles de la firma a lápiz, la fracción de edición o la anotación de prueba, cualquier sello en seco, así como el borde del papel y la filigrana vista al trasluz.
• Registre las dimensiones exactas, anote el soporte y la técnica (lienzo, papel, fotografía, Diasec sobre aluminio, vidrio o espejo) y conserve cualquier certificado, factura, correspondencia con galerías o documento de herencia que acredite la cadena de propiedad.

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