Tasación y valoración de obras de Jean-Michel Basquiat

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Qué determina el valor de una obra de Jean-Michel Basquiat

Grandes pinturas en acrílico y oilstick — Las pinturas únicas sobre lienzo o sobre soportes de madera ensamblada de principios y mediados de la década de 1980, que a menudo combinan acrílico, oilstick, pintura en aerosol y fotocopias encoladas, constituyen la cúspide del mercado y son las obras por las que compiten las casas de subastas internacionales. Su valor depende en gran medida de la fecha, la escala y de si la obra presenta el vocabulario reconocible de coronas, calaveras, diagramas anatómicos y palabras tachadas.

Dibujos únicos y obras sobre papel — Los dibujos en oilstick, cera y técnica mixta sobre papel, incluidas páginas de cuadernos y piezas realizadas sobre papel encontrado, circulan con mucha mayor frecuencia que las pinturas y se negocian activamente. Las hojas plenamente trabajadas, firmadas o densamente inscritas reciben un trato muy distinto al de los bocetos ligeros o los fragmentos.

Colaboraciones y objetos pintados — Las obras realizadas conjuntamente con Andy Warhol, así como puertas, neveras, cascos, muebles y otros objetos encontrados del estudio pintados por el artista, son escasos y despiertan un interés especializado. El mercado los examina con detenimiento porque el estado de conservación, la documentación y el historial expositivo pesan más de lo habitual en estos soportes híbridos.

Estampas y ediciones en vida del artista — El artista produjo relativamente pocas estampas editadas durante su vida, principalmente serigrafías, y aunque se valoran, siguen siendo un segmento secundario frente a las obras únicas. Solo las impresiones firmadas y numeradas en buen estado son consideradas por el comercio como auténticas ediciones de colección.

Ediciones póstumas y artículos con licencia — Las estampas autorizadas por el estate y, sobre todo, los productos con licencia como tablas de skate, textiles, juguetes y carteles de reproducción emitidos mucho después de la muerte del artista conforman un mercado decorativo y de diseño. Se compran como merchandising u objetos de diseño, no como obras originales, y se valoran en consecuencia.

Basquiat rara vez firmaba de manera convencional en el anverso de las pinturas: lo más frecuente es que inscribiera su tag SAMO© en su primera etapa callejera y de postales, o que incorporara su nombre, sus iniciales, una corona, fechas y símbolos de copyright dentro de la propia composición, como parte de la imagen. Muchos lienzos llevan una firma, un título o una fecha en el reverso, en el bastidor o en el soporte de madera, a veces en oilstick o rotulador; los dibujos pueden carecer por completo de firma. Desde su muerte, las opiniones sobre autenticidad las ha gestionado su estate, y las obras suelen apoyarse en una procedencia documentada, el historial expositivo y la inclusión en catálogos publicados, más que en la firma por sí sola; los propietarios deben tener en cuenta que el comité de autentificación en su día vinculado al estate ya no emite dictámenes.

• Las reproducciones en offset litográfico y los carteles de exposición impresos para muestras de museos y galerías se confunden habitualmente con estampas, pero bajo aumento muestran una trama regular de puntos y una tinta plana y uniforme, en lugar del relieve ceroso y estriado del oilstick o del depósito espeso de la tinta serigráfica.
• Las reproducciones póstumas y con licencia, incluidas las ediciones con sello del estate o aprobadas por la fundación, se presentan a menudo como «estampas originales» aunque no se imprimieron bajo la supervisión del artista y deben describirse como póstumas.
• Las falsificaciones burdas son frecuentes porque el vocabulario resulta fácil de imitar: suelen presentar coronas y letras vacilantes y de presión uniforme, pintura acrílica moderna homogénea, papel envejecido artificialmente y una firma inusualmente pulcra con fecha en el anverso.
• Las obras sobre papel arrancadas de libros, las fotocopias de dibujos que el propio artista empleó como material de collage y las hojas fotocopiadas posteriormente se venden con frecuencia como dibujos únicos, y solo un examen minucioso de la superficie y del papel revela la ausencia de cualquier medio dibujado a mano.

• Las pinturas de los años de máximo apogeo de mediados de los ochenta y del periodo inmediatamente anterior, cuando las cabezas, coronas, figuras esqueléticas y listas de palabras alcanzan su mayor desarrollo, se sitúan muy por encima de las obras tardías y de las piezas ligeras o de transición.
• Los motivos recurrentes que el mercado identifica con el artista, en particular la corona de tres puntas, la calavera o cabeza, los boxeadores, los músicos de jazz y las figuras de griot, se prefieren a las composiciones puramente abstractas o escasamente trabajadas.
• La procedencia a través de las galerías que lo expusieron en vida, los primeros catálogos de exposición y una cadena de propiedad ininterrumpida son decisivas, ya que la ausencia de un organismo de autentificación convierte la documentación en la principal garantía.
• Los problemas de conservación son específicos de cada técnica y costosos: el oilstick y la cera se emborronan y se transfieren, el acrílico sin barnizar sobre madera o lienzo en crudo es vulnerable a la abrasión y a las manchas, los elementos de fotocopia encolados amarillean, y las obras sobre papel se decoloran, se ondulan y se rasgan por los bordes.

• Fotografíe todo el anverso con luz uniforme, además de primeros planos de cualquier corona, inscripción, fecha, símbolo de copyright o firma, con una toma a luz rasante que muestre si los trazos presentan relieve o quedan planos en el papel.
• Fotografíe el reverso completo, incluidos los travesaños del bastidor, cualquier listón de madera, inscripciones, números, etiquetas de galería o de transportista, marcas aduaneras y adhesivos de enmarcadores, sin retirar nada.
• Documente el soporte en sí: dimensiones de la hoja o del lienzo, filigranas o tipo de papel, cualquier número de edición y sello en seco del impresor o del editor, y cualquier sello del estate o del estudio, junto con todas las facturas, certificados, catálogos y documentos familiares que conserve.

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