Avaliação de Obras de Jean-Michel Basquiat: Descubra o Valor Real

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O que determina o valor de uma obra de Jean-Michel Basquiat

Grandes pinturas em acrílica e oilstick — Pinturas únicas sobre tela ou sobre suportes de madeira montados, do início a meados da década de 1980, muitas vezes combinando acrílica, oilstick, tinta spray e fotocópias coladas, formam o topo do mercado e são as obras pelas quais as casas de leilão internacionais competem. Seu valor depende fortemente da data, da escala e de a obra apresentar ou não o vocabulário reconhecível de coroas, caveiras, diagramas anatômicos e palavras riscadas.

Desenhos únicos e obras sobre papel — Desenhos em oilstick, giz de cera e técnica mista sobre papel, incluindo páginas de caderno e peças realizadas em papel encontrado, circulam com muito mais frequência do que as pinturas e são ativamente negociados. Folhas plenamente trabalhadas, assinadas ou densamente inscritas recebem tratamento muito distinto do dado a esboços ligeiros ou fragmentos.

Colaborações e objetos pintados — Obras realizadas em conjunto com Andy Warhol, portas pintadas, geladeiras, capacetes, mobiliário e outros objetos encontrados no ateliê são escassos e atraem interesse especializado. O mercado os examina de perto porque o estado de conservação, a documentação e o histórico de exposições pesam mais do que o habitual nesses suportes híbridos.

Gravuras e edições realizadas em vida — O artista produziu relativamente poucas gravuras em edição durante a vida, sobretudo serigrafias, e estas são valorizadas, mas permanecem um segmento secundário em comparação com as obras únicas. Provas assinadas e numeradas em bom estado são as únicas que o mercado trata como verdadeiras edições de coleção.

Edições póstumas e artigos licenciados — Gravuras autorizadas pelo espólio e, sobretudo, produtos licenciados como shapes de skate, têxteis, brinquedos e pôsteres de reprodução emitidos muito depois da morte do artista formam um mercado decorativo e de design. São adquiridos como merchandising ou objetos de design, não como obras originais, e são avaliados em conformidade.

Basquiat raramente assinava de maneira convencional na frente das pinturas: com mais frequência inscrevia sua tag SAMO© em seu período inicial de rua e de postais, ou incorporava o nome, as iniciais, uma coroa, datas e símbolos de copyright na própria composição, como parte da imagem. Muitas telas trazem assinatura, título ou data no verso, na grade/chassi ou no suporte de madeira, por vezes em oilstick ou marcador; desenhos podem estar totalmente sem assinatura. Desde sua morte, as opiniões sobre autenticidade passaram a ser tratadas por seu espólio, e as obras normalmente dependem de proveniência documentada, histórico de exposições e inclusão em catálogos publicados, e não apenas de uma assinatura; os proprietários devem observar que o comitê de autenticação outrora associado ao espólio já não emite pareceres.

• Reproduções em litografia offset e pôsteres de exposição impressos para mostras em museus e galerias são rotineiramente confundidos com gravuras, mas, sob ampliação, revelam uma retícula regular de pontos e tinta plana e uniforme, em vez do relevo ceroso e acumulado do oilstick ou do depósito espesso da tinta serigráfica.
• Reproduções póstumas e licenciadas, incluindo edições com carimbo do espólio ou aprovadas por fundação, são muitas vezes apresentadas como 'gravuras originais', embora não tenham sido impressas sob a supervisão do artista e devam ser descritas como póstumas.
• Falsificações grosseiras são comuns porque o vocabulário é fácil de imitar: costumam apresentar coroas e letras hesitantes e de pressão uniforme, tinta acrílica moderna homogênea, papel envelhecido artificialmente e uma assinatura invulgarmente caprichada, com data na frente.
• Obras sobre papel arrancadas de livros, fotocópias de desenhos que o próprio artista usou como material de colagem e folhas fotocopiadas posteriormente são frequentemente vendidas como desenhos únicos, e apenas a inspeção atenta da superfície e do papel revela a ausência de qualquer meio desenhado à mão.

• Pinturas dos anos de auge de meados da década de 1980 e do período imediatamente anterior, quando as cabeças, coroas, figuras esqueléticas e listas de palavras estão mais plenamente desenvolvidas, situam-se bem acima das obras tardias e de peças ligeiras ou de transição.
• Motivos recorrentes que o mercado identifica com o artista, sobretudo a coroa de três pontas, a caveira ou cabeça, boxeadores, músicos de jazz e figuras de griot, são preferidos a composições puramente abstratas ou pouco trabalhadas.
• A proveniência através das galerias que o expuseram em vida, catálogos de exposições iniciais e uma cadeia ininterrupta de propriedade são decisivas, uma vez que a ausência de um organismo de autenticação torna a documentação a principal garantia.
• Os problemas de conservação são específicos de cada meio e onerosos: oilstick e giz de cera borram e transferem; a acrílica sem verniz sobre madeira crua ou tela é vulnerável a abrasões e manchas; elementos de fotocópia colados amarelecem; e obras sobre papel desbotam, ondulam e rasgam nas bordas.

• Fotografe toda a frente com luz uniforme, além de closes de qualquer coroa, inscrição, data, símbolo de copyright ou assinatura, com uma tomada em luz rasante mostrando se as marcas estão em relevo ou assentam planas no papel.
• Fotografe o verso completo, incluindo as travessas do chassi, quaisquer ripas de madeira, inscrições, números, etiquetas de galeria ou de transportadora, marcas alfandegárias e adesivos de emolduradores, sem remover nada.
• Registre o próprio suporte: dimensões da folha ou da tela, marcas d'água ou tipo de papel, eventual número de edição e carimbo em relevo do impressor ou editor, bem como qualquer carimbo do espólio ou do ateliê, juntamente com todas as faturas, certificados, catálogos e documentos de família que possua.

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