Avaliação de obras de Wassily Kandinsky: conheça o valor de seu trabalho

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O que determina o valor de uma obra de Wassily Kandinsky

Pinturas a óleo sobre tela — Os grandes óleos das fases de Munique, da Bauhaus e de Paris constituem o topo do mercado e são negociados quase exclusivamente através de departamentos especializados, com pesquisa de proveniência completa. Pequenos óleos sobre madeira ou cartão da primeira fase de paisagens de Murnau também despertam forte interesse quando documentados.

Obras únicas sobre papel — Aguarelas/aquarelas, guaches e desenhos a tinta da china, sobretudo as composições geométricas com círculos, grelhas e formas flutuantes dos anos da Bauhaus, formam um mercado profundo e ativo. Folhas assinadas e datadas, com histórico expositivo claro, são tratadas de modo muito distinto de estudos não assinados ou folhas de caderno de esboços.

Gravuras originais feitas em vida — Xilogravuras, litografias e pontas-secas editadas sob a sua supervisão, incluindo as pastas ligadas ao círculo do Blaue Reiter, as pastas de gravuras da Bauhaus e a série 'Kleine Welten', são colecionadas como obras autónomas. O valor depende fortemente de a prova ser uma folha de edição assinada ou uma impressão posterior em livro ou álbum.

Provas póstumas e do espólio — Reimpressões e edições póstumas tiradas após a sua morte, por vezes com uma referência do espólio em vez de assinatura manuscrita, são negociadas por uma fração do valor das provas feitas em vida. São objetos legítimos, mas catalogados separadamente e devem ser descritos como póstumos.

Gravuras reprodutivas e cartazes — Reproduções fotomecânicas, cartazes de exposições em museus e estampas decorativas 'segundo Kandinsky' circulam em número muito elevado e têm valor essencialmente decorativo. Constituem a categoria mais frequentemente submetida a avaliação.

Kandinsky usou com maior frequência um monograma compacto, um K maiúsculo inscrito num pequeno triângulo ou colocado acima dele, discretamente posicionado num canto inferior, com o ano frequentemente acrescentado ao lado ou no verso, pelo seu próprio punho. No reverso das telas e no verso das folhas escrevia habitualmente o título, o ano e um número de inventário associado à sua própria lista manuscrita de obras, prática que é muito útil para verificação. A sua viúva, Nina Kandinsky, administrou o espólio após a sua morte, obras passaram para coleções públicas francesas e alemãs, e a produção do artista está coberta por catálogos raisonnés há muito estabelecidos para pinturas, aguarelas/aquarelas e gravuras, que qualquer atribuição séria deve referenciar.

• Reproduções em offset ou giclée de composições célebres da fase Bauhaus são frequentemente emolduradas e confundidas com guaches, mas uma lupa revela um padrão regular de pontos ou de jato de tinta, em vez de pigmento aplicado a pincel assente sobre a superfície do papel.
• Cartazes de exposições de museus e galerias que reproduzem uma imagem de Kandinsky, por vezes com o letreiro impresso cortado, são regularmente tomados por litografias originais; as gravuras originais apresentam o caráter da chapa ou do bloco e não têm retícula de meio-tom.
• Estampas recortadas do almanaque Blaue Reiter, de publicações da Bauhaus ou dos livros ilustrados do próprio artista são vendidas como gravuras autónomas, reconhecíveis por texto ou impressão no verso e por bordos aparados.
• Falsificações assinadas à mão são comuns, porque o monograma em triângulo é fácil de imitar; por isso, uma assinatura por si só nunca autentica uma obra sem correspondência de papel, técnica, proveniência e referência de catálogo.

• As obras da fase de Murnau e do início da abstração em Munique, bem como dos anos geométricos da Bauhaus, são as mais procuradas, ao passo que as composições biomórficas muito tardias de Paris e as peças figurativas ou de inspiração popular muito iniciais são avaliadas com maior cautela.
• A proveniência documentada tem peso excecionalmente grande neste artista, devido às dispersões ocorridas durante a guerra, à apreensão pelos nazis/nazistas de obras classificadas como degeneradas e ao tratamento do espólio no pós-guerra; qualquer lacuna na cadeia de propriedade pesa fortemente.
• No caso das gravuras, uma prova assinada à mão e numerada da edição original, com margens integrais, sobrepõe-se a uma prova não assinada em álbum ou livro da mesma imagem.
• Problemas de conservação típicos do suporte reduzem acentuadamente o valor: pigmentos de aguarela/aquarela desbotados ou afetados pela luz, amarelecimento e manchas de foxing no papel, e craquelê ou destacamento em óleos pintados sobre suportes de cartão.

• Fotografe os cantos inferiores com luz rasante e em grande plano, de modo a permitir examinar o monograma, eventual data e a forma como a tinta ou a pintura assenta na superfície.
• Fotografe todo o reverso, incluindo grade/chassi, cartão de fundo, moldura e quaisquer títulos manuscritos, números de inventário, marcas de espólio, etiquetas de galeria ou de exposição e carimbos alfandegários.
• Registe e fotografe as margens e qualquer numeração de edição, selo em seco ou marca de água, juntamente com as dimensões totais da folha e da imagem, medidas sem a moldura.

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