Avaliação e Valor de Mercado de Obras de Paul Klee

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O que determina o valor de uma obra de Paul Klee

Pinturas únicas e painéis em técnica mista — As obras em óleo, transferência a óleo, aquarela e têmpera sobre bases preparadas, muitas vezes em papel ou gaze montados pelo próprio Klee sobre cartão ou placa, ocupam o topo do mercado. O cartão de montagem faz parte do objeto original e frequentemente traz o título e o número de catálogo pela mão do próprio Klee, algo que o mercado considera parte integrante do valor.

Obras únicas sobre papel — Aquarelas, guaches, desenhos a pena e tinta e estudos a lápis constituem a maior categoria de material genuinamente único de Klee e são negociados com regularidade. O pequeno formato é normal em Klee e não reduz, por si só, a desejabilidade, embora os desenhos se situem bem abaixo das folhas coloridas.

Águas-fortes e litografias impressas em vida — Klee produziu um conjunto limitado de gravuras em metal nos seus primeiros anos de Berna e Munique, bem como litografias ligadas aos círculos de Der Blaue Reiter, da Bauhaus e da Sturm, na sua maioria em pequenas edições. Trata-se de múltiplos autênticos, com um catálogo gráfico documentado, e as provas impressas e editadas durante a sua vida têm claramente mais peso do que as tiragens posteriores.

Impressões póstumas e do espólio — Existem em quantidade portfólios, reimpressões tardias e reproduções autorizadas pelo espólio emitidas após a morte do artista, sendo avaliados como material secundário. Podem ser objetos legítimos, mas são apreciados como edições do espólio e não como obras feitas em vida.

Cartazes, estampas de livros e reproduções — Cartazes de exposições, estampas em pochoir e fototipia provenientes de monografias e fac-símiles de portfólios circulam muito amplamente. Têm apenas valor decorativo ou documental, mesmo quando antigos e bem emoldurados.

Klee assinava normalmente em pequeno, a lápis ou a pena, apenas com o apelido — "Klee" —, em geral na zona inferior da própria folha e não na montagem, e não costumava acrescentar uma data junto à assinatura. Na montagem ou no cartão de suporte inscrevia caracteristicamente o ano e um número de catálogo corrente da sua própria autoria, juntamente com o título, um sistema de numeração privado que mais tarde se tornou a espinha dorsal do catálogo da obra (catalogue raisonné) elaborado sob a égide do espólio Klee; essa inscrição é muitas vezes o elemento mais informativo do objeto. As obras que passaram pela família ou pelo espólio de Berna podem apresentar anotações do espólio ou carimbos de coleção, e o Zentrum Paul Klee, em Berna, detém o principal arquivo e a documentação utilizados na investigação sobre atribuições.

• Reproduções em offset e fototipia provenientes das numerosas monografias e portfólios de Klee são constantemente emolduradas e vendidas como originais, mas, sob ampliação, revelam uma retícula regular de pontos ou grelha em vez da acumulação granular da aquarela ou do tom de chapa.
• Cartazes de exposição do século XX de retrospetivas de Klee são confundidos com litografias, embora apresentem texto do museu e da tipografia, vincos resultantes do envio postal e cor impressa a máquina.
• São comuns as edições decorativas "segundo Klee" e os pochoirs não numerados, muitas vezes com assinatura fac-similada impressa; uma assinatura que assenta perfeitamente plana dentro da película de tinta, em vez de sobre ela, é impressa e não aplicada à mão.
• As falsificações puras e simples imitam tipicamente a linha infantil e os motivos de setas e peixes, mas erram no suporte, faltando-lhes a característica montagem de papel sobre cartão e a inscrição do ano e do número feita pelo próprio artista.

• As obras do período da Bauhaus e de Düsseldorf, dos anos 1920 e início dos anos 1930, bem como as grandes composições de contorno espesso dos últimos anos de Berna, correspondem aos períodos mais procurados; a obra académica muito inicial, anterior a 1910, é bem menos valorizada.
• Em Klee, a cor conta mais do que o formato: uma folha plenamente realizada em aquarela ou transferência a óleo, com forte estrutura cromática, supera um desenho a pena de dimensões idênticas.
• A presença da montagem original inscrita pelo artista, uma proveniência ininterrupta através do espólio, da coleção da família em Berna ou de um marchand documentado dos primeiros tempos, como os círculos de galerias que o expuseram, e a inclusão no catálogo da obra elevam todos o valor; uma obra não localizada ou não numerada suscita dúvidas.
• Os danos causados pela luz constituem o problema de conservação típico — as aquarelas e as aguadas finas de Klee desvanecem e os seus papéis amarelecem e ondulam — e qualquer corte da folha que a separe da sua montagem original representa uma perda grave.

• Fotografe a zona da assinatura e qualquer inscrição a lápis em alta resolução, incluindo o título, o ano e o número escritos na montagem ou no cartão de suporte.
• Fotografe todo o verso antes de retirar a moldura, registando etiquetas de galeria, museu ou exposição, carimbos de coleção e quaisquer números manuscritos.
• Registe o suporte sob luz rasante e ampliação — se é papel colado sobre cartão, a presença de uma retícula de impressão, marca de chapa, marca de água ou número de edição na margem.

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