Valutazione e stima del valore delle opere di Jean-Michel Basquiat

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Cosa determina il valore di un'opera di Jean-Michel Basquiat

Grandi dipinti in acrilico e oilstick — I dipinti unici su tela o su supporti lignei assemblati realizzati tra i primi e la metà degli anni Ottanta, che spesso combinano acrilico, oilstick, vernice spray e fotocopie collate, costituiscono la fascia alta del mercato e sono le opere che le case d'asta internazionali si contendono. Il loro valore dipende in larga misura dalla data, dalle dimensioni e dalla presenza del riconoscibile vocabolario di corone, teschi, diagrammi anatomici e parole cancellate.

Disegni unici e opere su carta — I disegni a oilstick, pastello e tecnica mista su carta, comprese pagine di taccuino e lavori eseguiti su carte di recupero, circolano molto più frequentemente dei dipinti e sono oggetto di scambi attivi. I fogli interamente elaborati, firmati o fittamente iscritti vengono trattati in modo assai diverso rispetto a schizzi sommari o frammenti.

Collaborazioni e oggetti dipinti — Le opere realizzate insieme ad Andy Warhol, porte dipinte, frigoriferi, caschi, mobili e altri oggetti trovati provenienti dallo studio sono rari e attirano l'interesse degli specialisti. Il mercato li esamina con particolare attenzione perché su questi supporti ibridi lo stato di conservazione, la documentazione e la storia espositiva pesano più del consueto.

Stampe ed edizioni realizzate in vita — L'artista ha prodotto in vita un numero relativamente ridotto di stampe in edizione, principalmente serigrafie, che sono apprezzate ma restano un segmento secondario rispetto alle opere uniche. Solo gli esemplari firmati e numerati in buono stato di conservazione sono considerati dal mercato vere edizioni da collezione.

Edizioni postume e articoli su licenza — Le stampe autorizzate dall'estate e soprattutto i prodotti su licenza quali tavole da skateboard, tessuti, giocattoli e poster di riproduzione emessi molto tempo dopo la morte dell'artista costituiscono un mercato decorativo e di design. Vengono acquistati come merchandising od oggetti di design, non come opere originali, e sono valutati di conseguenza.

Basquiat raramente firmava in modo convenzionale sul fronte dei dipinti: più spesso apponeva la sua tag SAMO© nel primo periodo di strada e delle cartoline, oppure inseriva il proprio nome, le iniziali, una corona, date e simboli di copyright all'interno della composizione stessa, come parte dell'immagine. Molte tele recano una firma, un titolo o una data sul retro, sul telaio o sul supporto ligneo, talvolta a oilstick o pennarello; i disegni possono essere del tutto privi di firma. Dopo la sua morte, i pareri sull'autenticità sono stati gestiti dal suo estate, e le opere si fondano di norma su una provenienza documentata, sulla storia espositiva e sull'inclusione in cataloghi pubblicati, più che sulla sola firma; i proprietari devono tenere presente che il comitato di autenticazione un tempo associato all'estate non rilascia più pareri.

• Le riproduzioni litografiche offset e i manifesti espositivi stampati per mostre in musei e gallerie vengono abitualmente scambiati per stampe, ma sotto ingrandimento mostrano una regolare trama di punti e un inchiostro piatto e uniforme, invece dello spessore ceroso e in rilievo dell'oilstick o del deposito denso dell'inchiostro serigrafico.
• Le riproduzioni postume e su licenza, comprese le edizioni con timbro dell'estate o approvate dalla fondazione, vengono spesso presentate come «stampe originali» benché non siano state realizzate sotto la supervisione dell'artista e debbano essere descritte come postume.
• I falsi grossolani sono frequenti perché il vocabolario è facile da imitare: presentano tipicamente corone e lettere esitanti e tracciate con pressione uniforme, colori acrilici moderni omogenei, carta invecchiata artificialmente e una firma insolitamente ordinata con data sul fronte.
• Opere su carta strappate da libri, fotocopie di disegni che l'artista stesso utilizzava come materiale per collage e fogli fotocopiati in epoca successiva vengono spesso venduti come disegni unici, e solo un attento esame della superficie e della carta rivela l'assenza di qualsiasi medium eseguito a mano.

• I dipinti degli anni centrali degli anni Ottanta, il periodo di massima maturità, e di quello immediatamente precedente, quando le teste, le corone, le figure scheletriche e gli elenchi di parole sono più compiutamente sviluppati, si collocano ben al di sopra delle opere tarde e dei lavori sommari o di transizione.
• I motivi ricorrenti che il mercato identifica con l'artista, in particolare la corona a tre punte, il teschio o la testa, i pugili, i musicisti jazz e le figure di griot, sono preferiti alle composizioni puramente astratte o poco elaborate.
• La provenienza dalle gallerie che lo esposero in vita, i primi cataloghi di mostre e una catena di proprietà ininterrotta sono determinanti, poiché l'assenza di un organismo di autenticazione rende la documentazione la principale garanzia.
• I problemi di conservazione sono specifici per ciascun medium e onerosi: l'oilstick e il pastello sbavano e si trasferiscono, l'acrilico non verniciato su legno grezzo o tela è vulnerabile ad abrasioni e macchie, gli elementi fotocopiati incollati ingialliscono e le opere su carta sbiadiscono, si imbarcano e si lacerano ai bordi.

• Fotografare l'intero fronte con luce uniforme, oltre a dettagli ravvicinati di ogni corona, iscrizione, data, simbolo di copyright o firma, con uno scatto a luce radente che mostri se i segni sono in rilievo o giacciono piatti nella carta.
• Fotografare l'intero retro, compresi i listelli del telaio, eventuali assi di legno, iscrizioni, numeri, etichette di gallerie o spedizionieri, marchi doganali e adesivi del corniciaio, senza rimuovere nulla.
• Registrare il supporto stesso: dimensioni del foglio o della tela, filigrane o tipo di carta, eventuale numero di edizione e timbro a secco dello stampatore o dell'editore, nonché qualsiasi timbro dell'estate o dello studio, insieme a tutte le fatture, certificati, cataloghi e documenti familiari in vostro possesso.

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