Valutazione e stima del valore delle opere di Toulouse-Lautrec

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Cosa determina il valore di un'opera di Toulouse-Lautrec

Dipinti unici su cartone — I ritratti della maturità e le scene di cabaret, di norma a olio o a peinture à l'essence diluita su cartone pressato o cartone anziché su tela, costituiscono la fascia alta del mercato e sono trattati come opere pienamente documentate, di cui ci si attende la presenza nel catalogo Dortu dei dipinti e dei disegni. Quasi tutti sono registrati in collezioni museali o in raccolte private di antica formazione, sicché un esemplare non censito è sottoposto a un vaglio severo prima di essere preso sul serio.

Disegni, pastelli e studi — Studi a matita colorata, gesso, pennello e inchiostro e matita raffiguranti artisti di Montmartre, interni di maison closes e modelli ritratti sono oggetto di scambi attivi, in particolare i fogli riconducibili a un dipinto o a una litografia noti. Il valore dipende fortemente dal fatto che il foglio rechi il timbro monogramma della successione e sia repertoriato da Dortu.

Manifesti litografici a colori di epoca dell'artista — I manifesti pubblicitari di grande formato stampati durante la sua vita da Ancourt o Chaix, quali i soggetti del Moulin Rouge, dei cabaret e dell'editoria, sono la categoria più nota e sono valutati come stampe originali, non come riproduzioni. Il mercato li classifica in base allo stato di stampa, alla freschezza dei colori e all'integrità dei margini e dell'eventuale testo tipografico.

Litografie in album e a foglio singolo — Le litografie in nero e a colori pubblicate in tiratura, comprese la serie Elles e la serie Yvette Guilbert, sono catalogate da Delteil e Wittrock e godono di scambi costanti. Le tirature su japon o su carta velina, le prove avanti lettera e i fogli recanti il timbro monogramma rosso sono nettamente distinti dalle normali tirature di edizione.

Ristampe postume e riproduzioni — Le ristampe tardive dalle pietre superstiti, le lastre fotomeccaniche, i facsimili in cartella e le riedizioni decorative circolano in gran quantità e sono considerate riproduzioni dal solo valore decorativo. Sono catalogate come «da Toulouse-Lautrec» e non sono intercambiabili con le stampe eseguite in vita.

Usò più spesso un monogramma con le lettere intrecciate H, T e L, spesso racchiuso in un cerchio o in un cartiglio sommario, oppure firmò per esteso HTLautrec o T-Lautrec, di norma in un angolo inferiore del foglio o del cartone; le date sono rare e le iscrizioni sono tipicamente dediche a modelli o ad amici. Su stampe e manifesti il monogramma è normalmente disegnato sulla pietra, per cui compare come parte dell'immagine stampata anziché come firma autografa, e alcune tirature recano inoltre un timbro monogramma rosso apposto a mano. Dopo la sua morte fu apposto un timbro di studio con monogramma rosso alle opere rimaste nella successione, e i repertori di riferimento sono il catalogo Dortu per i dipinti e i disegni e i cataloghi Delteil e Wittrock per le litografie e i manifesti.

• Le riproduzioni offset moderne dei manifesti celebri sono l'errore di attribuzione più frequente; sotto la lente mostrano un retino regolare a punti, mentre le litografie di epoca dell'artista presentano strati d'inchiostro piatti e leggermente granulosi e, nei manifesti di maggiori dimensioni, giunzioni visibili nei punti in cui fogli stampati separatamente sono stati incollati insieme.
• Le tavole di piccolo formato della serie Maîtres de l'Affiche degli anni Novanta dell'Ottocento sono autentiche litografie d'epoca, ma riproduzioni ridotte dei suoi manifesti, identificabili per le dimensioni ridotte uniformi e per il timbro a secco dell'editore Chaix o il numero di tavola.
• Le illustrazioni ritagliate da riviste dell'epoca quali Le Rire, Le Courrier français o La Revue blanche vengono spesso incorniciate e vendute come stampe; il testo stampato o un'immagine in mezzatinta tipografica sul verso in genere le tradisce.
• Sono frequenti i disegni con monogramma HTL disegnato a mano o inchiostrato grossolanamente in un secondo momento: un monogramma che appare rigido sulla superficie invece di accordarsi al ritmo proprio del disegno, oppure un timbro di tonalità violacea anziché rossa, deve indurre alla cautela.

• I soggetti legati a Montmartre e alla vita notturna con figure identificabili quali La Goulue, Jane Avril, Aristide Bruant o Yvette Guilbert sono di gran lunga più ricercati rispetto a teste anonime, animali o opere giovanili accademiche ed equestri.
• Nell'ambito delle stampe, i manifesti a colori dei primi e metà anni Novanta dell'Ottocento, i fogli in piccola tiratura, le prove avanti lettera e le tirature su carta japon si collocano ben al di sopra delle normali tirature tardive.
• Lo stato di conservazione è determinante per i manifesti: lo sbiadimento dei rossi e dei rosa, i margini rifilati, le pieghe, le vecchie foderature in tela o carta, le macchie da nastro adesivo e le lacune restaurate pesano notevolmente, mentre colori non sbiaditi e lettering non rifilato sostengono il valore.
• Per dipinti e disegni, l'inclusione nel catalogo Dortu, la presenza del timbro monogramma della successione e una provenienza riconducibile alla sua famiglia, ai primi mercanti o a mostre documentate degli anni Novanta dell'Ottocento innalzano nettamente il valore, mentre la loro assenza generalmente lo limita.

• Fotografare l'area della firma o del monogramma con luce radente, da distanza sufficientemente ravvicinata da mostrare se sia stampata all'interno dell'immagine, impressa a timbro con inchiostro rosso o apposta a mano.
• Fotografare l'intero verso, compresi il supporto in cartone o carta, eventuali timbri di studio o di collezione, etichette di gallerie e corniciai, iscrizioni e vecchi numeri di inventario.
• Fotografare l'intero foglio con i bordi e il margine inferiore, documentando eventuali diciture dello stampatore o dell'editore, indicazioni di tiratura o di stato, giunzioni dei fogli e, in controluce, eventuali filigrane, più un dettaglio ravvicinato alla lente per mostrare se sia presente un retino a punti.

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