Valutazione e stima del valore delle opere di Paul Klee

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Cosa determina il valore di un'opera di Paul Klee

Dipinti unici e tavole a tecnica mista — Le opere a olio, a trasferimento d'olio, ad acquerello e a tempera su fondi preparati, spesso su carta o garza montate da Klee stesso su cartone o supporto rigido, costituiscono il vertice del mercato. Il cartone di montaggio è parte integrante dell'oggetto originale e reca frequentemente il titolo e il numero di catalogo di mano dello stesso Klee, elemento che il mercato considera parte sostanziale del valore.

Opere uniche su carta — Acquerelli, guazzi, disegni a penna e inchiostro e studi a matita rappresentano la categoria più ampia di materiale kleeiano autenticamente unico e sono oggetto di scambi regolari. Il piccolo formato è la norma per Klee e non ne riduce di per sé l'appetibilità, sebbene i disegni si collochino ben al di sotto dei fogli a colori.

Acqueforti e litografie stampate in vita — Klee realizzò un corpus limitato di incisioni calcografiche negli anni giovanili di Berna e Monaco, nonché litografie legate agli ambienti del Der Blaue Reiter, del Bauhaus e dello Sturm, per lo più in tirature ridotte. Si tratta di multipli autentici con un catalogo grafico documentato, e le impressioni stampate ed edite durante la vita dell'artista hanno un peso nettamente maggiore rispetto alle tirature successive.

Tirature postume e dell'eredità — Cartelle, ristampe tarde e riproduzioni autorizzate dall'eredità pubblicate dopo la morte dell'artista esistono in quantità e sono valutate come materiale secondario. Possono essere oggetti legittimi, ma vengono considerati edizioni provenienti dall'eredità e non opere eseguite in vita.

Manifesti, tavole da libro e riproduzioni — Manifesti di mostre, tavole a pochoir e in collotipia tratte da monografie e facsimili di cartelle circolano molto diffusamente. Hanno un valore soltanto decorativo o documentario, anche quando sono incorniciate con cura e antiche.

Klee firmava di norma in piccolo, a matita o a penna, con il solo cognome — "Klee" — solitamente nella parte inferiore del foglio stesso piuttosto che sul supporto di montaggio, e non era sua abitudine aggiungere una data accanto alla firma. Sul cartone di montaggio o sul supporto posteriore iscriveva caratteristicamente l'anno e un numero di catalogo progressivo di sua invenzione insieme al titolo: un sistema di numerazione privato che divenne in seguito la struttura portante del catalogo generale redatto sotto l'egida dell'eredità Klee; tale iscrizione è spesso l'elemento più ricco di informazioni presente sull'oggetto. Le opere transitate attraverso la famiglia o l'eredità di Berna possono recare annotazioni dell'eredità o timbri di collezione, e lo Zentrum Paul Klee di Berna conserva l'archivio principale e la documentazione utilizzati per la ricerca sulle attribuzioni.

• Riproduzioni offset e in collotipia tratte dalle numerose monografie e cartelle su Klee vengono costantemente incorniciate e vendute come originali, ma sotto ingrandimento mostrano un retino regolare a punti o a griglia anziché gli accumuli granulari dell'acquerello o il tono di lastra.
• I manifesti di mostre novecenteschi per le retrospettive di Klee vengono scambiati per litografie, pur recando testi museali e tipografici, pieghe dovute alla spedizione postale e colore stampato a macchina.
• Sono frequenti le edizioni decorative "after Klee" e i pochoir non numerati, spesso con firma facsimile stampata; una firma che giace perfettamente piatta all'interno del film d'inchiostro anziché al di sopra di esso è stampata e non apposta a mano.
• I falsi veri e propri imitano tipicamente il segno infantile e i motivi a freccia e a pesce, ma sbagliano il supporto, mancando del caratteristico montaggio carta-su-cartone e dell'iscrizione autografa con anno e numero.

• Le opere del periodo del Bauhaus e di Düsseldorf degli anni Venti e dei primi anni Trenta, e le grandi composizioni dai contorni marcati degli ultimi anni bernesi, sono i periodi più ricercati; le opere accademiche molto precoci, anteriori al 1910, lo sono assai meno.
• Per Klee il colore conta più delle dimensioni: un foglio ad acquerello o a trasferimento d'olio pienamente realizzato, con una forte struttura cromatica, supera un disegno a penna di identiche dimensioni.
• La presenza del supporto di montaggio originale iscritto dall'artista, una provenienza ininterrotta attraverso l'eredità, la collezione della famiglia a Berna o un mercante documentato della prima ora, come gli ambienti delle gallerie che lo esposero, e l'inclusione nel catalogo generale accrescono tutti il valore; un'opera non rintracciata o priva di numero suscita dubbi.
• Il danno da luce è il tipico problema conservativo — gli acquerelli e le velature sottili di Klee sbiadiscono e le sue carte ingialliscono e si imbarcano — e qualsiasi rifilatura del foglio che lo separi dal supporto di montaggio originale costituisce una perdita grave.

• Fotografare ad alta risoluzione l'area della firma e ogni iscrizione a matita, compresi il titolo, l'anno e il numero scritti sul cartone di montaggio o sul supporto posteriore.
• Fotografare l'intero retro prima di rimuovere la cornice, documentando etichette di gallerie, musei o mostre, timbri di collezione ed eventuali numeri manoscritti.
• Registrare il supporto con luce radente e sotto ingrandimento — verificando se si tratti di carta applicata su cartone, la presenza di un retino di stampa, di un'impronta di lastra, di una filigrana o di un numero di tiratura nel margine.

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