Valutazione e stima del valore delle opere di Georges Braque

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Cosa determina il valore di un'opera di Georges Braque

Dipinti a olio e papiers collés — Le tele uniche, i collage e i papiers collés degli anni del Cubismo analitico e sintetico costituiscono il nucleo del mercato e sono considerati opere maggiori, in particolare i pezzi antecedenti la Prima guerra mondiale realizzati accanto a Picasso e le successive composizioni con atelier, guéridon e uccelli. Vengono acquistati quasi esclusivamente sulla base di una provenienza documentata e dell'inclusione nei cataloghi pubblicati della sua opera, e tutto ciò che non è documentato è trattato con forte riserva.

Disegni, gouaches, papiers — Le opere autografe su carta — studi a carboncino e matita, gouaches, disegni a gessetto di uccelli, fruttiere e figure — formano una consistente fascia secondaria, quotata ben al di sotto dei dipinti ma chiaramente al di sopra di qualsiasi materiale a stampa. I fogli firmati e con buona provenienza, collegati a un dipinto o a una serie nota, hanno il peso maggiore.

Stampe realizzate in vita e libri illustrati — Acqueforti, puntesecche, litografie e xilografie a colori, oltre ai livres d'artiste da lui illustrati (compresi il progetto Hésiode Théogonie e i successivi portfolio poetici), sono collezionati di per sé quando firmati a mano e numerati in piccole tirature. Gli esemplari di lusso su carte pregiate con suites sono considerati più seriamente rispetto alle ordinarie copie commerciali dello stesso libro.

Edizioni postume e gioielli — Le litografie stampate o riedite dopo la sua morte, le fusioni scultoree autorizzate dall'estate e i gioielli in oro e pietre preziose realizzati su suoi disegni da Heger de Löwenfeld circolano ampiamente e sono valutati come edizioni decorative più che come opere autografe. Gli acquirenti si aspettano l'esplicita dichiarazione che il pezzo è postumo, e in sua assenza i prezzi calano bruscamente.

Ceramiche, gessi e manifesti — Piatti dipinti, placche e ceramiche realizzate con collaboratori, insieme ai manifesti di mostre che recano le sue immagini, costituiscono la categoria più modesta e più riprodotta. Si vendono essenzialmente per l'appeal decorativo, lo stato di conservazione e la leggibilità di un'indicazione di tiratura e di un marchio di manifattura.

Braque firmava normalmente 'G. Braque' con grafia compatta e verticale, di solito in basso a destra della tela finita oppure, molto spesso, sul retro dei dipinti cubisti che lasciava deliberatamente non firmati sul fronte; disegni e gouaches sono generalmente firmati a matita o a inchiostro in un angolo inferiore, talvolta con una dedica. Le stampe sono tipicamente firmate a matita nel margine inferiore con una frazione o un'annotazione 'e.a./H.C.', mentre le tavole dei libri illustrati sono spesso non firmate e recano solo l'immagine stampata. Le opere provenienti dall'atelier possono recare un timbro dell'estate anziché una firma autografa, e i riferimenti standard per l'attribuzione restano i volumi del catalogo dei suoi dipinti pubblicati da Maeght e i cataloghi consolidati della sua opera incisa e litografica; le rivendicazioni serie di autenticità si fondano su tale letteratura e su una provenienza ininterrotta, non sulla sola firma.

• Le riproduzioni offset e fotomeccaniche di celebri nature morte cubiste e di motivi con uccelli, spesso con la firma riprodotta nella lastra, sono il caso di errata identificazione più frequente in assoluto e possono essere smascherate con una lente dalla regolare rosetta di punti al posto dell'inchiostro depositato entro una battuta di lastra o di un granito litografico.
• I fogli asportati da libri illustrati o dalla rivista Maeght Derrière le Miroir vengono spesso incorniciati e venduti come litografie singole, ma si riconoscono dal formato rifilato tipico del libro, dal testo stampato visibile al verso e dall'assenza di firma a matita.
• I manifesti di mostre e gallerie che recano i suoi disegni, compresi gli esemplari con firma stampata, sono regolarmente scambiati per litografie originali; la tipografia, la riga dell'editore o dello stampatore nel margine e la carta standard da manifesto li tradiscono.
• Falsi e nature morte cubiste 'alla maniera di' con una firma 'G. Braque' troppo scorrevole sono frequenti, e il dubbio si risolve di norma dal retro — un telaio implausibilmente moderno, una trama di tela fresca o etichette di galleria inventate — piuttosto che dal fronte.

• Le opere del decennio cubista, e soprattutto i papiers collés e le tele di formato ovale realizzate in dialogo con Picasso, sono quotate ben al di sopra della successiva produzione decorativa.
• I motivi tardi ricorrenti riconosciuti dal mercato — uccelli in volo, interni di atelier con la serie Atelier, guéridons e nature morte con pesci neri o frutta — attirano maggiore attenzione rispetto a paesaggi, marine e composizioni floreali minori.
• Per stampe e libri, una tiratura dichiarata ridotta, la firma e la numerazione a mano, margini ampi non rifilati su buona carta e la presenza di una suite supplementare accrescono il valore, mentre le tavole non firmate dell'edizione commerciale lo abbassano.
• La provenienza è determinante: una storia di galleria precoce come Kahnweiler, Rosenberg o Maeght, la storia espositiva e la citazione nei cataloghi ragionati sostengono il valore, mentre rintelatura, elementi di collage appiattiti, foxing della carta, gouache sbiadita dalla luce o margini rifilati lo riducono.

• Fotografare da vicino la firma ed eventuali iscrizioni con luce radente, annotando se sono a matita, a inchiostro o a colore e se si trovano sul foglio o all'interno dell'immagine stampata.
• Fotografare l'intero retro — telaio, tela, cartone di supporto, cornice — comprese tutte le etichette, i timbri, gli adesivi di galleria, i marchi doganali e i numeri manoscritti, senza rimuovere nulla.
• Registrare le dimensioni del foglio o della tela, l'eventuale frazione di tiratura o annotazione 'E.A.', filigrane o battute di lastra visibili in controluce, e un'immagine d'insieme nitida che documenti lo stato di conservazione, pieghe, strappi o scolorimenti.

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