Cote et estimation des œuvres de Vincent van Gogh

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Ce qui fait la valeur d'une œuvre de Vincent van Gogh

Huiles sur toile — Les huiles de Van Gogh des périodes hollandaise, parisienne, arlésienne, de Saint-Rémy et d'Auvers constituent la seule catégorie à atteindre le sommet du marché, et la quasi-totalité des exemplaires connus sont répertoriés dans les catalogues raisonnés et conservés pour l'essentiel dans des musées. Toute toile non répertoriée fait l'objet d'un examen extrêmement rigoureux, la charge de la preuve incombant entièrement au propriétaire.

Dessins et œuvres sur papier — Les feuilles à la plume de roseau, au crayon, à la craie et à l'aquarelle, en particulier les paysages arlésiens à la plume de roseau et les études de paysans hollandaises, forment le deuxième rang et sont activement recherchées lorsqu'elles sont documentées. L'état du papier et une provenance ininterrompue pèsent lourdement sur la façon dont le marché les traite.

Lettres et documents autographes — Les lettres de Van Gogh, principalement à son frère Theo et à des confrères artistes, sont collectionnées pour elles-mêmes, en particulier celles qui comportent des croquis dans les marges. Elles s'échangent comme des manuscrits et sont jugées sur l'écriture, le contenu et l'intégralité.

Estampes du vivant de l'artiste (eau-forte, lithographie) — Van Gogh n'a réalisé lui-même qu'un très petit nombre d'estampes, dont une poignée de lithographies des années hollandaises et un unique portrait gravé à l'eau-forte du docteur Gachet, exécuté à Auvers. Les épreuves précoces sont rares et recherchées ; les retirages ultérieurs tirés des pierres ou de la plaque conservées valent bien moins.

Reproductions posthumes et affiches — Les reproductions photomécaniques, affiches d'exposition, transferts décoratifs sur toile et copies peintes à la main existent en quantités considérables. Le marché les considère comme des objets décoratifs sans valeur d'attribution, quels que soient leur ancienneté ou leur encadrement.

Lorsqu'il signait, Van Gogh n'utilisait que son prénom, « Vincent », généralement à la peinture ou à l'encre dans un angle inférieur et parfois intégré à la composition ; un très grand nombre de ses œuvres, y compris majeures, n'ont jamais été signées, de sorte que l'absence de signature n'est pas en soi disqualifiante, tandis qu'un « Van Gogh » ou « V. van Gogh » bien lisible constitue un signal d'alerte. Il datait rarement ses œuvres au recto, bien que les dessins et les lettres puissent porter des mentions de lieu ou de date de sa main. Il n'existe pas de cachet de succession ; l'attribution repose aujourd'hui sur les catalogues raisonnés publiés, sur les recherches et la documentation conservées par le Van Gogh Museum d'Amsterdam, ainsi que sur l'examen technique de la toile, du fond, des pigments et du papier.

• Les reproductions offset et giclée des Tournesols, de La Nuit étoilée ou de La Chambre à Arles, parfois vernies ou texturées pour imiter l'empâtement, sont les envois les plus fréquents ; la lumière rasante et la loupe révèlent une surface plane et des trames régulières de points ou de jet d'encre au lieu d'un véritable relief de brosse.
• Les affiches d'exposition du XXe siècle provenant de rétrospectives muséales sont souvent prises pour des œuvres d'époque, mais elles portent un texte institutionnel imprimé, un papier moderne de fabrication mécanique et les mentions de l'imprimeur.
• Les copies peintes à la main par des étudiants en art ou des ateliers décoratifs, souvent sur des châssis modernes présentant des marques d'agrafes régulières, reproduisent exactement une composition connue, alors que les œuvres authentiques présentent des repentirs et ne dérivent d'aucune image source.
• Les retirages de l'eau-forte du docteur Gachet et des lithographies hollandaises imprimés après la mort de l'artiste circulent largement ; ils sont généralement sur un papier postérieur, d'un trait plus faible, et parfois annotés par l'imprimeur et non par Van Gogh.

• Les œuvres des périodes d'Arles, de Saint-Rémy et d'Auvers, avec leurs couleurs saturées et leurs empâtements épais, sont estimées bien au-dessus des sombres peintures hollandaises de la période de Nuenen et des études de jeunesse.
• Les sujets emblématiques tels que les tournesols, les cyprès, les vergers en fleurs, les champs de blé et les autoportraits bénéficient d'une prime par rapport aux intérieurs paysans anonymes ou aux natures mortes de souliers et de bouteilles.
• La provenance est déterminante pour cet artiste : une possession ancienne par Johanna van Gogh-Bonger et la famille de Theo, la présence dans les archives historiques des marchands et des expositions, ainsi que l'inclusion dans les catalogues raisonnés de référence font tous monter la valeur, tandis qu'une rupture dans la chaîne ou un vide lié à la guerre dans l'historique la fait fortement chuter.
• Les problèmes d'état propres à sa technique font baisser la valeur : craquelures et empâtements écrasés par un rentoilage ancien, décoloration des laques rouges ayant altéré l'équilibre chromatique d'origine, insolation, rousseurs ou marges rognées sur les œuvres sur papier.

• Photographiez le recto en lumière homogène, puis de nouveau en lumière rasante afin que le relief de la touche, ou son absence, soit visible, ainsi qu'une vue rapprochée de toute signature ou inscription.
• Photographiez l'intégralité du revers : châssis, trame de la toile, cachets de cire éventuels, pochoirs, étiquettes de collection ou d'exposition, numéros d'inventaire à la craie et marques de douane ; pour les œuvres sur papier, les bords de la feuille et tout filigrane observé par transparence.
• Rassemblez et photographiez tous les documents accompagnant l'œuvre, y compris factures de vente, actes de succession, correspondance et photographies anciennes la montrant in situ, et relevez ses dimensions hors cadre.

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